评价
擅长委婉含蓄地表达女子情怀，如献衷心：见好花颜色，争笑东风。双脸上，晚妆同。闭小楼深阁，春景重 重。三五夜，偏有恨，月明中。情未已，信曾通，满衣犹自染檀红。恨不如双燕，飞舞帘栊。春欲暮，残絮尽，柳条空。如此间景间情，曲曲折折、层层深入地揭示人物惜春怨别的内心感受。重视歌词的形式，也重视歌词的内容，只是他认为，曲子词主要是为上层社会游乐歌唱用资羽盖之欢的，词是艳曲，而文人词又不同于民间词。这种主张有进步意义，也有局限，但它却代表着部分词人的看法，他们的创作实践也与此基本一致。
现代解析
这首诗描绘了一场夜宴送别的场景，通过细腻的感官描写传递出复杂的情感。
前两句"玉颜红烛忽惊春，微步凌波暗拂尘"用鲜明的视觉对比开场：美人白皙的面容在红烛映照下，仿佛突然唤醒了春意。她轻盈的脚步像在水波上行走，不经意间拂去了尘埃。这里用"惊春"二字特别巧妙，既写出烛光映照下容颜的惊艳，又暗含时光飞逝的感慨。
后两句"自是当歌敛眉黛，不因惆怅为行人"转折得很含蓄：美人唱歌时自然流露的愁容，并非单纯因为送别行人。这里暗示了两种可能：或是她本就多愁善感，或是这场离别背后有更复杂的故事。诗人故意不说破，留给读者想象空间。
全诗最精彩的是对"表面送别"与"真实情感"的微妙处理。看似写夜宴送行，实则通过美人的神态暗示：离别的惆怅可能只是表象，每个人心中都藏着不足为外人道的心事。这种含蓄的表达方式，正是唐诗的独特魅力所在。