【商调】梧叶儿 钓台
龙虎昭阳殿，冰霜函谷关，风月富春山。不受千钟禄，重归七里滩，赢得一
身闲，高似他云台将坛。革步
山色投西去，羁情望北游，湍水向东流。鸡犬三家店，陂塘五月秋，风雨一
帆舟，聚车马关津渡口。春思
芳草思南浦，行云梦楚阳，流水恨潇湘。花底春莺燕，钗头金凤凰，被面绣
鸳鸯，是几等儿眠思梦想。
鸦鬓春云，象梳秋月欹，鸾镜晓妆迟。香渍青螺黛，盒开红水犀，钗点紫
玻璃，只等待风流画眉。
风初定，月正明，人静露初零。粉暖蜂蝶翅，春深鸾凤情，香收燕莺声，都
不管梨花梦冷。即景
鸳鸯浦，鹦鹉洲，竹叶小渔舟。烟中树，山外楼，水边鸥，扇面儿潇湘暮秋。
身闲，高似他云台将坛。革步
山色投西去，羁情望北游，湍水向东流。鸡犬三家店，陂塘五月秋，风雨一
帆舟，聚车马关津渡口。春思
芳草思南浦，行云梦楚阳，流水恨潇湘。花底春莺燕，钗头金凤凰，被面绣
鸳鸯，是几等儿眠思梦想。
鸦鬓春云，象梳秋月欹，鸾镜晓妆迟。香渍青螺黛，盒开红水犀，钗点紫
玻璃，只等待风流画眉。
风初定，月正明，人静露初零。粉暖蜂蝶翅，春深鸾凤情，香收燕莺声，都
不管梨花梦冷。即景
鸳鸯浦，鹦鹉洲，竹叶小渔舟。烟中树，山外楼，水边鸥，扇面儿潇湘暮秋。
现代解析
这首曲子像一幅拼贴画，把不同时空的风景和心情巧妙组合在一起，展现了古代文人向往自由又纠结现实的精神世界。
开篇用"龙虎殿"和"冰霜关"的威严场景，突然切换到"风月富春山"的闲适，就像电影镜头从朝堂快速切换到山水之间。通过严子陵拒绝高官厚禄、隐居七里滩的典故，表达了"做闲云野鹤比当朝堂将相更自在"的人生选择。
中间几段像蒙太奇般切换不同场景：西去的山色、北望的愁绪、东流的江水组成空间上的三维愁思；三家店的鸡鸣、五月池塘、风雨孤舟又构成一幅生动的江湖漂泊图。特别是"车马关津渡口"这个镜头，活画出古代驿站车马喧嚣的市井气息。
描写女子相思的部分充满生活情趣：用"花底莺燕""钗头凤凰""被面鸳鸯"这些日常物件，把抽象的思念变得可触可感。梳妆台前的细节描写尤其生动，青黛眉粉、犀牛角胭脂盒、紫水晶发钗，连等待情郎画眉的小心思都跃然纸上。
结尾的写景宛如水墨小品：鸳鸯浦、鹦鹉洲、竹叶舟三个意象并置，烟中树、山外楼、水边鸥层层推远，最后定格成扇面上的潇湘秋色图。这种写法让风景有了手卷画的流动感，也暗含人生如寄、世事如烟的感慨。
全篇最妙的是把庙堂与江湖、相思与闲适、动态与静景交织在一起，像用文字演奏一首多声部的乐曲。每个片段独立成画，串联起来又形成更大的意境，展现了元代散曲"看似随意实则精巧"的独特魅力。
徐再思
徐再思引(1320年前后在世)，元代散曲作家。字德可，曾任嘉兴路吏。因喜食甘饴，故号甜斋。浙江嘉兴人。生卒年不详，与贯云石为同时代人，今存所作散曲小令约100首。作品与当时自号酸斋的贯云石齐名，称为“酸甜乐府”。后人任讷又将二人散曲合为一编，世称《酸甜乐府》，收有他的小令103首。