【中吕】朝天子　西湖

译文及注释

译文及注释

译文
苏堤里湖、苏堤外湖，没有一个地方不是春光所驻。山水如真实画作，湖水澄澈明净，就像是玲珑美玉。添酒兴、促诗意，晴天堪赏、雨天可观，这是让人挥金如士的锦绣之处。苏轼，林逋，留下了杨柳苏堤、梅花之墓。

注释
中吕：词曲宫调名。朝天子：曲牌名，属中吕宫。西湖：此指杭州西湖。
里湖、外湖：杭州西湖以苏堤为界分里湖、外湖。
销金锅：喻挥金如土，用钱如沙，像销金的锅子一样。
锦绣窟：言西湖是衣锦披绣的窟穴。
老苏：即宋代文学家苏轼。
老逋：指北宋诗人林逋。隐居西湖，孤山，植梅养鹤，人称“梅妻鹤子”。
杨柳堤：指“苏堤”。梅花墓：指林逋墓。

赏析

这首小令从多方位、多角度描写杭州西湖的水光山色，绘出西湖碧波荡漾、荷花飘香、晴阴皆美的自然风光，展示出一派欢歌笑语、天顺民昌的盛世之景。全曲赞美西湖生气盎然、甜美和熙、胜似“天堂”，展示出一派欢歌笑语、天顺民昌的盛世之景，溢美之词漾溢其间。

开头“里湖，外湖，无处是无春处”，总览西湖之春，写出了武林胜境韶光好趁、春色满眼的诱人景象。西湖以以苏堤为界分里湖和外湖。“无处是无春处”句，并不避讳两个“无”字，自然巧妙，虽不去写具体景观，却展示了一个春到西湖，生机盎然的总印象。

“真山真水真画图，一片玲珑玉”两句进一步渲染春满西湖的景象，先以画图作比，又以美玉相喻，景象就更为具体了。仍然是总览全景，不求细致描画。“真山真水真画图”句甚妙，明明是真山真水，而不是图画，偏说是“真图画”。三个“真”字，与上句的两个“无”字，又造成了呼应，使语言呈现出故意重复用字的规律美。“一片玲珑玉”，总括西湖之澄澈明净，犹如玲珑剔透的美玉，而且是一片，不是一块。这种写法局部上有所模糊，总体感却是十分突出的。

“宜酒宜诗，宜晴宜雨”两句，是写西湖的迷人风景无时无处不撩人心动。诗酒唱和于西湖之上，面对绮丽景致，更发人豪兴，牵惹诗魂。“销金锅”，喻西湖是个挥金如土用钱如沙的胜地；“锦绣窟”，喻西湖如衣锦披绣的窟穴。二句极写繁盛，含无限感慨，有赞叹，也有思索。

结尾“老苏，老逋，杨柳堤梅花墓”，以林逋和苏轼二人的高节，映衬西湖的格调清雅，并以苏堤和孤山作为西湖有代表性的景观，以收束全曲。如果说全曲前半部分写西湖是一片玉，后半部分就是具体写西湖的两个珠：苏堤和孤山。有全景也有局部，写轮廓也写细部，整个西湖春色就尽收眼底了。

从写法上看，此曲最突出的特点是用笔简淡而又粗豪，多以全景和远景出之，不弄小巧，使画面具有淋漓酣畅之美，即使写具体景观，也以写意笔法为之，点到即止，全是远眺式的。在风格上，此曲一反《朝天子》曲牌“感叹伤悲”的传统，变为粗豪酣畅，颇有创造性。

现代解析

这首散曲由三部分组成，分别描绘了西湖美景、离别愁绪和旅途艰辛，最后以歌舞欢宴作结。全篇用生动的画面和直白的语言，展现了元代文人眼中的世俗风情。

第一部分写西湖春色。用"里湖外湖"的重复句式，强调春天无处不在。把真实的山水比作"真画图"和"玲珑玉"，既写实又浪漫。接着用"宜酒宜诗，宜晴宜雨"的排比，说明西湖适合各种雅致活动。"销金锅锦绣窟"的比喻很特别，说西湖既是烧钱的销金窟，又是精美的锦绣窝。最后提到苏轼、林逋两位与西湖有关的名人，给美景增添了文化底蕴。

第二部分转为抒情。通过沾着酒痕泪痕的手帕，写女子思念远人。"鲛渊"指深海，用"玉霄云"形容泪水，把愁绪写得既美丽又深沉。女子想写信倾诉，又怕被莺花（可能指多嘴的人）说出去，这种矛盾心理很真实。最后只能托人捎去"风月平安信"，含蓄地表达思念。

第三部分写江行艰险。用远近青山做背景，突出乱石滩的险峻，比作难走的栈道。落日、昏鸦、西风的意象烘托出旅途孤寂。但作者突然转折，说"得闲且闲"，表现随遇而安的心态，用"鱼羹饭"这种家常食物作结，显得洒脱。

最后突然插入杨姬歌舞的片段。描写歌妓的美貌和才艺，用"歌扇生春，舞裙回雪"这样动态的比喻，把表演写得活灵活现。"不风流不醉也"的直白感叹，展现了元代文人纵情声色的生活态度。

全篇语言通俗但意境丰富，像用白话文画的风景画和风俗画。写景时虚实结合，抒情时含蓄细腻，最后以热闹场景收尾，形成强烈反差，展现了元代散曲雅俗共赏的特色。

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