沁园春八首 其三
手敛姜芽，岂有霜毫，驱驰百灵。
算鸣机组织，佳人暗解，投壶揖让，君子闲争。
笑绝冠缨，悲横蜡泪，悱恻缠绵共此情。
谁堪语、只寒山拾得，可话无生。
华堂雾锁烟横，看孔雀、文章列画屏。
是檐花争笑，尽教春重，塔铃无语，只要风宁。
日暮谈天，书休谒鬼，戏注孙阳相马经。
萧萧路、剩江关辞赋，愁煞兰成。
算鸣机组织，佳人暗解，投壶揖让，君子闲争。
笑绝冠缨，悲横蜡泪，悱恻缠绵共此情。
谁堪语、只寒山拾得，可话无生。
华堂雾锁烟横，看孔雀、文章列画屏。
是檐花争笑，尽教春重，塔铃无语，只要风宁。
日暮谈天，书休谒鬼，戏注孙阳相马经。
萧萧路、剩江关辞赋，愁煞兰成。
现代解析
这首词描绘了一个充满矛盾与感慨的世界，既有热闹的社交场面，也有孤独的内心独白。
上片开头用"手敛姜芽"（手指像嫩姜芽一样纤细）形容文人雅士的姿态，表面写他们似乎没有挥毫泼墨的豪情，却在暗中操控着超自然的力量（"驱驰百灵"）。接着用织布机和投壶游戏两个生活场景，展现不同人群的生活状态：女子们默默织布，男子们优雅游戏。但随后情绪急转直下，用"笑绝冠缨"（笑到帽带都断了）的狂欢和"悲横蜡泪"（蜡烛流泪般悲伤）的哀伤形成强烈对比，道出人生百态中共同的缠绵情感。最后以寒山、拾得两位高僧作结，暗示只有悟道之人才能理解这种超脱生死的境界。
下片转入华贵场景，用"雾锁烟横"的华堂和孔雀屏风展现富贵气象。"檐花争笑"与"塔铃无语"形成动与静的对比，暗喻人生有喧嚣也有宁静。随后笔锋一转，写日暮时分不再高谈阔论，也不研究占卜鬼神，而是戏谑地注解相马经（古代相马术书籍），透露出一种看透世事的幽默感。结尾以"萧萧路"的凄凉景象和"愁煞兰成"（让庾信这样的才子都发愁）的感慨，道出文人面对世事变迁的无奈。
全词在华丽与凄凉、喧嚣与孤独之间不断切换，就像用蒙太奇手法拼接出的人生百态图。作者通过对比强烈的意象，展现了人世间的热闹与寂寞、执着与超脱，最终归结为一种看透世事的苍凉感。这种将对立情感融为一体的写法，正是古典诗词特有的魅力所在。
蒋士铨
蒋士铨（1725—1784）清代戏曲家，文学家。字心馀、苕生，号藏园，又号清容居士，晚号定甫。铅山（今属江西）人。乾隆二十二年进士，官翰林院编修。乾隆二十九年辞官后主持蕺山、崇文、安定三书院讲席。精通戏曲，工诗古文，与袁枚、赵翼合称江右三大家。士铨所著《忠雅堂诗集》存诗二千五百六十九首，存于稿本的未刊诗达数千首，其戏曲创作存《红雪楼九种曲》等四十九种。