现代解析
这首诗描绘了一幅清晨时分峡江县的山水画卷，语言清新自然，充满流动的美感。
前两句"湿翠四围滴，空明百转清"用通感手法写景：被晨露浸湿的翠绿山色仿佛能滴下水来，清澈的江水百转千回，整个天地都透亮明净。这里把视觉的"翠绿"写成能"滴"的触觉，把江水的"清澈"比作"空明"的光感，让景色活了起来。
中间四句像一组移动的镜头：先远望山势陡峭、江水穿峡的壮景，再拉近看县城依山而建的独特格局。清晨的薄雾中，千家万户还在安睡，只有樵夫的小船轻轻划过江面。这些描写既有大场景的雄浑，又有小细节的恬静。
最后两句笔锋一转：诗人站在楼下回望，看见炊烟与树影朦胧交融。这个收尾很巧妙，既留下余韵，又暗含"虽未登高却已饱览美景"的满足感。全诗就像用文字拍摄的山水纪录片，从早雾朦胧拍到阳光渐明，让读者仿佛能呼吸到带着露水味的清新空气。
蒋士铨
蒋士铨（1725—1784）清代戏曲家，文学家。字心馀、苕生，号藏园，又号清容居士，晚号定甫。铅山（今属江西）人。乾隆二十二年进士，官翰林院编修。乾隆二十九年辞官后主持蕺山、崇文、安定三书院讲席。精通戏曲，工诗古文，与袁枚、赵翼合称江右三大家。士铨所著《忠雅堂诗集》存诗二千五百六十九首，存于稿本的未刊诗达数千首，其戏曲创作存《红雪楼九种曲》等四十九种。