罗浮何君祐夫相访惠诗又出所作水墨鱼戏题卷末
山头钓引千钧鱼，铁桥曾逢稚川奴。
风波平地误点额，戏取墨汁翻模糊。
纵观濠上契妙趣，浩浩胸次涵江湖。
墨云忽从砚池起，拨剌跳出形模殊。
大鱼腾骧撼风雨，小鱼琐碎游荇蒲。
技如元放几许奇，金盘一个松江鲈。
试张亭前涨波影，舂锄飞下傍睢盱。
世间画史少活笔，描写终类鲋肆枯。
文溪一湾浮钓徒，欠得龙眠为严濑羊裘图。
风波平地误点额，戏取墨汁翻模糊。
纵观濠上契妙趣，浩浩胸次涵江湖。
墨云忽从砚池起，拨剌跳出形模殊。
大鱼腾骧撼风雨，小鱼琐碎游荇蒲。
技如元放几许奇，金盘一个松江鲈。
试张亭前涨波影，舂锄飞下傍睢盱。
世间画史少活笔，描写终类鲋肆枯。
文溪一湾浮钓徒，欠得龙眠为严濑羊裘图。
现代解析
这首诗描绘了一幅生动的水墨鱼戏图，充满了奇幻色彩和生活趣味。我们可以从几个层面来理解：
1. 神奇的开篇：诗人用夸张手法写钓鱼场景——在山头钓起千斤大鱼，还遇到传说中的仙人（稚川奴指葛洪），为全诗奠定超现实的基调。
2. 作画过程：诗人把水墨画创作写得像魔法表演——墨汁泼洒间，砚池里突然"活"了：墨云翻涌中，大鱼撼动风雨，小鱼穿梭水草，就像真的鱼群从纸上跳出来。这里用"拨剌"（鱼尾拍水声）让画面有声有色。
3. 画技赞叹：诗人夸赞画家技艺堪比三国时"水中取鲈鱼"的左慈（元放），用金盘装松江鲈鱼的典故，形容画作逼真得能"以假乱真"。
4. 艺术追求：后六句表达艺术见解——批评普通画匠（画史）笔下的鱼死气沉沉（"鲋肆枯"指鱼摊上的死鱼），而眼前这幅画让诗人联想到严子陵钓鱼的典故，渴望有更多这样"活"的艺术。
全诗最妙的是把静态水墨画写成动态戏剧：墨汁变鱼群、纸面化江湖，通过"腾骧撼风雨""琐碎游荇蒲"等动词让鱼群活灵活现。诗人用神话典故（葛洪、左慈）和自然意象（风雨、荇蒲）构建出亦真亦幻的艺术世界，最终落脚于对"活艺术"的向往——不是画鱼的形状，而是画江湖的生命力。
李昴英
李昴英（1200—1257），字俊明，号文溪。广东番禺人。南宋名臣。早年受业崔与之门下，主修《春秋》。南宋宝庆二年（1226），李昴英上京会试，成广东科举考试的第一位探花，后任福建汀州推官。端平三年（1236）后，曾任太学博士，直秘阁知赣州等职。淳祐元年（1241）被丞相杜范荐任为吏部郎官。淳祐二年（1242），任太宗正卿兼国史馆编修，后又升任为龙图阁待制，吏部侍郎，封以番禺开国男爵位。宝佑五年（1257），在广州病逝。著有《文溪集》、《文溪词》等多卷。