现代解析
这首小令就像一幅水墨画，用简练的笔触勾勒出江南暮秋的闲适之美。
前三句"鸳鸯浦、鹦鹉洲、竹叶小渔舟"像镜头由远及近：先拍两个充满爱情与自由意味的江南地名，再聚焦到一叶扁舟，用"竹叶"形容小舟既显轻盈又暗合秋意。中三句"烟中树，山外楼，水边鸥"用蒙太奇手法切换三个画面：雾霭中的树木、远山后的楼阁、水岸栖息的白鸥，共同构成空灵悠远的意境。
最妙的是结尾"扇面儿潇湘暮秋"，把前面所有景致都收束成扇面上的画作。这个比喻既点明景物如画般精美，又让人联想到文人执扇赏秋的雅趣。全篇仅34字，却通过地名意象的堆叠（鸳鸯浦、鹦鹉洲、潇湘都是文学经典意象）、远近景的交替（从宏观地名到微观小舟）、动静结合（静止的楼阁与飞动的鸥鸟），营造出超越文字本身的画面感。
作者没有直接抒情，但通过"竹叶""暮秋"等意象自然透出淡淡秋思，让读者仿佛看见一位文人正摇着绘有秋景的折扇，在江南水乡的黄昏里静静伫立。这种以景传情的写法，正是元代散曲小令的典型魅力。
张可久
张可久（约1270～1348以后）字小山（一说名伯远，字可久，号小山）（《尧山堂外纪》）；一说名张可久肖像（林晋生作）可久，字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲远，号小山（《四库全书总目提要》），庆元（治所在今浙江宁波鄞县）人，元朝重要散曲家，剧作家，与乔吉并称“双壁”，与张养浩合为“二张”。