【越调】小桃红_淮安道中一
淮安道中
一篙新水绿于蓝，柳岸渔灯暗。桥畔寻诗驻时暂，散晴岚，依微半幅云烟淡。杨花乱糁，扁舟初缆，风景似江南。
秋宵有怀
满庭落叶响哀蝉，秋入生绡扇。池上芙蓉锦成片，雨余天，倚阑只欠如花面。诗题翠笺，香销金串，罗帐又孤眠。
游仙梦
白云堆里听松风，一枕游仙梦。相伴琼姬玉华洞，锦重重，觉来香露冷衣重。长桥彩虹，空台丹凤，花影月明中。
春思
燕南雁北几相思，无限相思事。两袖啼痕粉香渍，牡丹时，日长不见音书至。东墙柳丝，知人独自，憔悴舞腰枝。
秋感
锦书红泪两三行，血点花梢上。小字平安寄无恙，雁成双，玉奴更上西楼望。月明绣窗，灯昏罗帐，今夜梦才郎。
寄春谷王千户
紫箫声冷彩云空，十载扬州梦。一点红香锦胡同，倚东风，娇花宠柳春权重。鞭催玉骢，酒携金凤，半醉月明中。
春深
一汀烟柳索春饶，添得杨花闹。盼煞归舟木兰棹，水迢迢，画楼明月空相照。今番瘦了，多情知道，宽尽翠裙腰。
秋江晚兴
锦鸳凉羽翠莲香，船舣秋江上。别后佳人想无恙，暮云长，雁归曾倚西楼望。红衫旧腔，花钿新样，封寄柳枝娘。
一篙新水绿于蓝，柳岸渔灯暗。桥畔寻诗驻时暂，散晴岚，依微半幅云烟淡。杨花乱糁，扁舟初缆，风景似江南。
秋宵有怀
满庭落叶响哀蝉，秋入生绡扇。池上芙蓉锦成片，雨余天，倚阑只欠如花面。诗题翠笺，香销金串，罗帐又孤眠。
游仙梦
白云堆里听松风，一枕游仙梦。相伴琼姬玉华洞，锦重重，觉来香露冷衣重。长桥彩虹，空台丹凤，花影月明中。
春思
燕南雁北几相思，无限相思事。两袖啼痕粉香渍，牡丹时，日长不见音书至。东墙柳丝，知人独自，憔悴舞腰枝。
秋感
锦书红泪两三行，血点花梢上。小字平安寄无恙，雁成双，玉奴更上西楼望。月明绣窗，灯昏罗帐，今夜梦才郎。
寄春谷王千户
紫箫声冷彩云空，十载扬州梦。一点红香锦胡同，倚东风，娇花宠柳春权重。鞭催玉骢，酒携金凤，半醉月明中。
春深
一汀烟柳索春饶，添得杨花闹。盼煞归舟木兰棹，水迢迢，画楼明月空相照。今番瘦了，多情知道，宽尽翠裙腰。
秋江晚兴
锦鸳凉羽翠莲香，船舣秋江上。别后佳人想无恙，暮云长，雁归曾倚西楼望。红衫旧腔，花钿新样，封寄柳枝娘。
现代解析
这首《越调·小桃红》由八首小令组成，像八幅江南风情画，用最生活化的语言描绘了四季变幻中的思念与闲愁。我们挑几首最有特色的来分析：
第一首"淮安道中"像随手拍的短视频：船夫一篙子下去，河水绿得发亮（"绿于蓝"），柳树下渔火忽明忽暗。诗人在桥边停下找灵感，看见雾气像半透明的纱巾飘在山间。杨絮乱飞时小船刚系缆绳，这景致简直像画里的江南——短短几句就让我们闻到水汽、看到飞絮，明白什么叫"风景似江南"。
"秋宵有怀"是深夜emo现场：满院落叶声里夹杂着蝉鸣，秋天都凉到绸扇里了。雨后荷花池像铺了锦缎，独独缺了那位如花的美人。写完诗、燃尽香，最后还是一个人睡罗帐——这里"只欠如花面"说得妙，就像现在人说"啥都好，就差个你"。
最奇幻的是"游仙梦"，像穿越进仙侠剧：躺在云堆里听松涛，梦见和仙女逛玉洞。醒来发现露水打湿衣裳，眼前只剩彩虹桥、空楼台，月光下的花影——用"觉来香露冷衣重"七个字，就把从美梦跌回现实的感觉写活了。
"春思"像现代异地恋日记：燕子往南雁往北，就像隔空的思念。袖子沾满泪痕和脂粉（"两袖啼痕粉香渍"），牡丹都开了还等不到信。东墙柳条最懂孤独，看着人瘦得舞不动腰肢——把柳条拟人化说"知人独自"，比直说"我好孤独"高级多了。
全篇最绝的是用日常事物说心事：杨花是乱飘的愁绪，芙蓉锦是破碎的想念，柳枝腰是消瘦的思念。这些当时随处可见的景物，经诗人组合就变成会呼吸的情感，就像现在用"枯叶、咖啡、阴雨天"来表达忧郁一样自然。八首小令共同勾勒出一个在四季轮回中，时而泛舟赏景、时而对月伤怀的文人形象，让我们看见古代文艺青年如何优雅地"伤春悲秋"。
张可久
张可久（约1270～1348以后）字小山（一说名伯远，字可久，号小山）（《尧山堂外纪》）；一说名张可久肖像（林晋生作）可久，字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲远，号小山（《四库全书总目提要》），庆元（治所在今浙江宁波鄞县）人，元朝重要散曲家，剧作家，与乔吉并称“双壁”，与张养浩合为“二张”。