现代解析
这首诗讲的是一个失宠女子的哀怨，用宫殿的冷清景象比喻她内心的孤独。我们可以从三个层面来理解：
1. 环境烘托心情
前四句用"紫殿秋风""雕甍落日"等意象，营造出华美却凄凉的氛围。就像用精致的丝绸（纨、素）做衣服却用来承载离别之苦，暗示女子虽然身处富贵却内心痛苦。
2. 失宠的过程
中间六句像连续剧般展现女子失宠的经过：皇帝渐渐冷淡（宠移恩薄），她就像被遗弃在长门宫的陈阿娇（汉代失宠妃子的典故）。华丽的羽毛帐不再芬芳，凤凰琴的弦也断了，梳妆台前没了胭脂，台阶长出青苔，这些细节生动表现了被遗忘的凄凉。
3. 意外的反转
最后两句最妙：本以为放下歌扇就能忘记过去，结果反而像卓文君写《白头吟》那样（汉代女子谴责变心丈夫的诗），忍不住要倾诉委屈。这个转折揭示出：刻意压抑的情感反而会更强烈地爆发出来。
全诗就像用金线绣出的悲伤 tapestry，每一处华美的装饰都在反衬内心的荒凉。最打动人的是，它让我们看到：即使在最富贵的环境里，人类的情感伤痛依然真实存在。
虞世南
虞世南（558年－638年7月11日），字伯施，汉族，越州余姚（今浙江省慈溪市观海卫镇鸣鹤场）人。南北朝至隋唐时期书法家、文学家、诗人、政治家，凌烟阁二十四功臣之一。陈朝太子中庶子虞荔之子、隋朝内史侍郎虞世基之弟。虞世南善书法，与欧阳询、褚遂良、薛稷合称“初唐四大家”。日本学界称欧阳询、褚遂良、虞世南为“初唐三大家”。其所编的《北堂书钞》被誉为唐代四大类书之一，是中国现存最早的类书之一。原有诗文集三十卷，但已散失不全。民国张寿镛辑成《虞秘监集》 四卷。