吴下竹枝歌七首
三箬春深草色齐，花间荡漾胜耶溪。
采菱三五唱歌去，五马行春驻大堤。
家住越来溪上头，胭脂塘里木兰舟。
木兰风起飞花急，只逐越来溪上流。
宝带桥西江水重，寄郎书去未回侬。
莫令错送回文锦，不答鸳鸯字半封。
马上郎君双结椎，百花洲下买花枝。
罟罛冠子高一尺，能唱黄莺舞雁儿。
白翎鹊操手双弹，舞罢胡笳十八般。
银马杓中劝郎酒，看郎色似赤瑛盘。
骑马当轩鹄觜靴，西风马上鼓琵琶。
内家队里新通籍，不是南州百姓家。
小娃十岁唱桑中，尽道吴风似郑风。
不信柳娘身不嫁，真珠长络守宫红。
采菱三五唱歌去，五马行春驻大堤。
家住越来溪上头，胭脂塘里木兰舟。
木兰风起飞花急，只逐越来溪上流。
宝带桥西江水重，寄郎书去未回侬。
莫令错送回文锦，不答鸳鸯字半封。
马上郎君双结椎，百花洲下买花枝。
罟罛冠子高一尺，能唱黄莺舞雁儿。
白翎鹊操手双弹，舞罢胡笳十八般。
银马杓中劝郎酒，看郎色似赤瑛盘。
骑马当轩鹄觜靴，西风马上鼓琵琶。
内家队里新通籍，不是南州百姓家。
小娃十岁唱桑中，尽道吴风似郑风。
不信柳娘身不嫁，真珠长络守宫红。
现代解析
《吴下竹枝歌七首》是七首充满江南水乡风情的民歌体小诗，用生活化的场景和活泼的语言，展现了明代苏州一带的民间生活画卷。我们可以从三个角度来感受它的魅力：
1. 水乡生活图鉴
诗中满是江南特有的意象：春草、采菱船、胭脂塘、宝带桥，像一组动态的镜头。比如"采菱三五唱歌去"就像现在年轻人结伴出游时哼歌的场景，"木兰风起飞花急"让人仿佛看到花瓣随风掠过水面的画面。这些日常细节让六百年前的江南生活变得触手可及。
2. 爱情百态
诗中藏着好几段有趣的感情故事。第三首的"寄郎书去未回侬"像极了现代人等不到对象回消息的焦急，担心对方把情书当垃圾邮件。而"小娃十岁唱桑中"则调侃当地早熟的民风，就像现在大人听见小孩唱情歌时的会心一笑。
3. 时尚街拍
诗中保留了不少明代潮流穿搭：男子梳着双发髻（双结椎），戴着夸张的高帽子（罟罛冠子高一尺），穿着鹄嘴靴，这些描写就像今天的街拍博主语录。而"银马杓中劝郎酒"这样的劝酒场景，又让人联想到现代酒吧文化。
这组诗最妙的是用市井语言写市井生活，像"莫令错送回文锦"这种带点嗔怪的语气，"不信柳娘身不嫁"这种邻里八卦的口吻，让古诗褪去文绉绉的外衣，变得鲜活生动。读这些诗，就像翻看明代苏州人的朋友圈，既能看见划船采菱的悠闲，也能感受到等不回情书的焦躁，还有街头年轻人的时尚穿搭秀。
杨维桢
杨维桢（1296—1370）元末明初著名诗人、文学家、书画家和戏曲家。字廉夫，号铁崖、铁笛道人，又号铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人等，晚年自号老铁、抱遗老人、东维子，会稽（浙江诸暨）枫桥全堂人。与陆居仁、钱惟善合称为“元末三高士”。杨维祯的诗，最富特色的是他的古乐府诗，既婉丽动人，又雄迈自然，史称“铁崖体”，极为历代文人所推崇。有称其为“一代诗宗”、“标新领异”的，也有誉其“以横绝一世之才，乘其弊而力矫之”的，当代学者杨镰更称其为“元末江南诗坛泰斗”。有《东维子文集》、《铁崖先生古乐府》行世。