现代解析
这首诗词描绘了一幅如梦似幻的书画场景，核心意象是梅花与水仙这两种高洁的花卉。诗人用细腻的笔触将静态的画作写得活灵活现，仿佛画中花卉有了生命。
开篇"风吹袜露明微照"用清晨露珠折射的微光，暗示画作的逼真程度。第二句"芳云弱植仙姝庙"把水仙比作住在庙中的仙女，突出其纤弱仙气。"髻鬟零乱在枕函"这句很妙，把梅花零落的花瓣比作女子散乱的发髻，而"枕函"（枕头匣子）的意象又暗示这是画中景物，虚实结合。
中间四句营造出朦胧意境：用"鲛绡"（传说中鲛人织的薄纱）形容画面薄雾，用"蝉翼"比喻画面绢帛的轻薄。"窗雾凝寒"和"唯影入"的描写，让读者仿佛看到晨雾中若隐若现的画卷。
结尾最有意境：清晨诗人独坐赏画，发现画中翠鸟羽毛的颜料（翠翎）已经褪色，水仙花蕊的金粉（额黄）也因湿气晕染。这个细节既写实又富有诗意，暗示再精美的艺术品也难逃时光侵蚀，流露出淡淡的惆怅。
全诗最妙处在于：明明是描写静态书画，却通过光影变化、晨雾湿润等动态描写，让画面活了起来。诗人把自己赏画的过程、感受融入其中，使读者不仅能"看到"画作，还能感受到赏画时的氛围和心境变化。
谢翱
（1249—1295）福建长溪（宁德市福安市晓阳镇人），字皋羽，一字皋父，号宋累，又号晞发子。恭帝德祐中元兵南下，文天祥开府延平，率乡兵数百人投之，任咨议参军。及天祥兵败，脱身潜伏民间，避地浙东。尝过严陵，登钓台，祭奠天祥，有《西台恸哭记》传世。后至浦江，与方凤、吴思齐等结月泉吟社。卒，友人方凤、吴思齐等从其初志葬于钓台南。有《晞发集》，编有《天地间集》、《浦阳先民传》等。