现代解析
这首诗描绘了一位女子精心打扮后的美丽形象，用生动的比喻和细腻的笔触展现了她的魅力。
首联“素娥新换紫霓裳，十二珠帘尽放光”用神话中的嫦娥比喻女子，说她换上了紫色的华丽衣裳，珠帘全部卷起，光彩照人。这里用“紫霓裳”暗示女子衣着高贵，“十二珠帘”则烘托出富丽堂皇的环境。
颔联“骨节非关金佩响，花枝翻借玉肌香”写女子行动时骨节轻盈，不像佩戴金饰那样叮当作响，反而像花枝一样散发着肌肤的香气。这里用对比手法，强调女子天然的美感胜过人工装饰。
颈联“夜珠神彩能离合，春柳苗条不短长”用夜明珠的光彩比喻女子眼神的灵动，用春天的柳条比喻她身材的匀称。这两个比喻既写出了女子的外在美，也暗示了她内在的灵气。
尾联“内里轻衫齐揭起，天生原爱澹梳妆”点明主题：女子掀起轻薄的衣衫，露出天生丽质，原来她最爱淡雅的装扮。这里强调了她不靠浓妆艳抹，而是以自然本色取胜。
全诗通过华美的服饰与天然的气质对比，赞美了女子“清水出芙蓉”的自然美。诗人用神话意象、珠宝光影、花柳等美好事物层层烘托，最终回归“澹梳妆”的主题，说明真正的美在于天然本色。诗中比喻新颖，画面感强，让读者仿佛看到一位不施粉黛却光彩照人的女子。
孙原湘
孙原湘（1760 ～1829）清代诗人。字子潇，一字长真，晚号心青，自署姑射仙人侍者，昭文（今江苏常熟）人。清嘉庆十年(1805年)进士。翰林院庶吉士，充武英殿协修。不久得疾返里不出，先后主持玉山、毓文、紫琅、娄东、游文等书院讲席，学生多有成就。他擅诗词，主张“性情为诗之主宰”。又工骈、散文，兼善书法，精画梅兰、水仙。诗文与同时期的王昙、舒位鼎足，并称“后三家”或“江左三君”。著有《天真阁集》。