现代解析
这首诗描绘了一幅僧人画的兰花图，通过生动的意象传递出兰花的神韵和画作的意境。
前两句"吴僧戏笔点生绡，袅袅幽花欲动摇"直接描写画作：江南的僧人随性挥毫，在素绢上点染出几株兰花。画中的幽兰轻盈摇曳，仿佛真的在风中摆动。"戏笔"二字突出了僧人作画时的洒脱自然，"欲动摇"则传神地表现出画作的逼真生动。
后两句"梦断楚江烟雨外，秋风滦水暮潇潇"转入意境营造：看着画中的兰花，仿佛让人从楚江烟雨的梦境中醒来，耳边似乎响起秋风掠过滦水的萧瑟之声。这里用虚实相生的手法，将静态的画作与动态的自然景象交融，拓展了画面的意境空间。
全诗最妙处在于：明明是评画，却通过"欲动摇"的兰花和想象中的风雨声，让读者仿佛亲眼见到了这幅栩栩如生的画作。诗人用"烟雨"、"秋风"等意象烘托出兰花清幽高洁的气质，也暗含了对僧人画艺的赞叹。短短四句，既写出了画作的形似，更传递出了兰花的神韵，展现出中国传统艺术中"以诗咏画"的独特审美趣味。
黄溍
黄溍（1277年11月27日—1357年10月18日），字晋卿，一字文潜，婺州路义乌（今浙江义乌）人，元代著名史官、文学家、书法家、画家。他文思敏捷，才华横溢，史识丰厚。一生著作颇丰，诗、词、文、赋及书法、绘画无所不精，与浦江的柳贯、临川的虞集、豫章的揭徯斯，被称为元代“儒林四杰”。他的门人宋濂、王袆、金涓、傅藻等皆有名于世。