现代解析
这首诗《赠衲子》描绘了诗人与一位僧人（衲子）异地重逢的感慨，以及共游山水时的禅意心境。
首联（前两句）写意外重逢的惊喜：诗人突然想起这位才华出众的僧人（"弥天秀"形容对方超群），没想到竟在异乡相遇。"却忆"和"那知"的转折，传递出命运安排的奇妙。
颔联（三四句）写同游之乐：漂泊的愁绪被眼前美景冲淡（"轻九辨"指不再纠结愁思），两人携手赏遍群峰。"挟千峰"用夸张手法，表现山水之壮阔与心境的开朗。
颈联（五六句）刻画禅意画面：诗人穿着木屐在林中徘徊，静静聆听夜半钟声。"徙倚""淹留"两个动作，营造出悠然忘时的意境，钟声更添空灵之感。
尾联（最后两句）抒发向往：诗人期待未来能与僧人一同归隐（"白社"指隐士居所），像高僧慧远在虎溪那样留下超脱世俗的佳话。这里用典自然，表达对清净修行的向往。
全诗语言清新，通过"客愁-胜赏-静夜-向往"的情感脉络，将重逢之喜、山水之乐与禅意追求融为一体。最打动人的是"静夜钟"这个细节——悠悠钟声里，藏着诗人对喧嚣红尘的暂时抽离，和对心灵宁静的永恒追寻。
董其昌
董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。