现代解析
这首诗描绘了诗人到江边拜访隐士、与友人畅谈的闲适场景，充满自然意趣和文人雅兴。
前两句写行程：诗人到江边寻访隐士，又和友人一起渡过水南。用"访隐""招携"等词，展现文人交游的雅致。
中间四句最精彩："绿蓑"句借渔夫蓑衣怀想往事，"白马"句写友人骑着白马高谈阔论，一动一静间尽显名士风流。"震泽"（太湖）与"中牟"的典故用得巧妙，说友人豪饮如能吞下太湖，自己则像孔子在中牟得到三位贤人般获益良多，既夸赞友人又暗含自谦。
结尾最有意境：夜半灵雨悄至，雨幕中青黑色的山影若隐若现，像被泼墨晕染的画作。"罨画半拖蓝"五字宛如水墨丹青，将夜雨朦胧的美感写得淋漓尽致。
全诗就像一组文人雅集的水墨小品：有寻幽访友的闲情，有纵论古今的豪兴，有举杯共饮的畅快，最后以空灵的雨景收尾，把文人追求的自然之趣与精神交流都浓缩在这短短四十字中。最妙的是诗人善用色彩（绿蓑、白马、拖蓝）和比喻（如饮太湖、似得贤人），让寻常的聚会场景变得意趣盎然。
董其昌
董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。