携琴上高楼，楼虚月华满。
现代解析
这句诗描绘了一个充满诗意的画面：一个人带着琴登上高楼，此时楼阁空寂，月光洒满四周。我们可以从三个层面来感受它的美：
1. 画面动静结合
"携琴"是动态的动作，"高楼"是静态的建筑，二者结合立刻让画面活了起来。月光无声倾泻的静谧感，与即将奏响的琴声形成巧妙呼应，就像电影开场前的蓄势待发。
2. 空间层次分明
从地面到高楼的垂直移动，创造出立体空间感。站在高处时，月光会显得更加通透清澈，这种空间设计让普通的月夜场景变得极具感染力。
3. 留白艺术
"虚"字用得极妙，既写楼阁的空旷，又暗示内心的澄明。诗人没说弹什么曲子，也没说为何登楼，留给读者无限想象空间。就像水墨画的留白，看似未画，实则包含万千可能。
这种描写之所以动人，是因为它捕捉到了现代人依然能共鸣的瞬间——当我们在夜晚独自来到高处，面对开阔景色时，那种既孤独又充盈的复杂感受。只不过古人用十一个字，就完美定格了这个永恒的情境。
李冶
李冶（？---公元784年），字季兰（《太平广记》中作“秀兰”），乌程（今浙江吴兴）人，后为女道士，是中唐诗坛上享受盛名的女诗人。晚年被召入宫中，至公元784年，因曾上诗叛将朱泚，被唐德宗下令乱棒扑杀之。李冶的诗以五言擅长，多酬赠谴怀之作。宋人陈振孙《直斋书录解题》著录《李季兰集》一卷，今已失传，仅存诗十六首。