圆荷小叶青如镜。游鱼吹絮波光定。轻雨绿濛濛。亭栏黯淡红。
景山残照夕。罗袖当窗立。纤手上银钩。眼波无限秋。
《菩萨蛮 后院小屋三楹，窗临玉河，偶拈小令写之》现代解析
这首词描绘了一幅夏日雨后的小院风景，同时融入女子倚窗的淡淡愁绪，画面感极强。
上片写景：雨后荷叶圆润青翠，像一面面小镜子。鱼儿吐泡泡搅动水面，很快又恢复平静。细雨让整个院子蒙上绿蒙蒙的雾气，亭子栏杆的红漆在潮湿中显得暗淡。这里用"青如镜"、"波光定"等比喻，把雨后湿润宁静的感觉写活了。
下片写人：夕阳照在景山上，一位女子站在窗前。她伸手挂起窗帘（银钩指窗帘钩），眼神里含着说不尽的愁绪。这里"眼波无限秋"最妙，用"秋"字既点明季节，又暗指她眼神如秋天般带着凉意和忧郁。
全词就像一组电影镜头：先拍雨后的荷塘特写，然后镜头拉远展现整个绿蒙蒙的院子，最后聚焦到窗边的女子。最精彩的是最后这个"眼波"特写，不用直接说"她很难过"，而是用一个眼神让读者自己体会，留下想象空间。
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樊增祥
樊增祥（1846—1931）清代官员、文学家。原名樊嘉、又名樊增，字嘉父，别字樊山，号云门，晚号天琴老人，湖北省恩施市六角亭西正街梓潼巷人。光绪进士，历任渭南知县、陕西布政使、护理两江总督。辛亥革命爆发，避居沪上。袁世凯执政时，官参政院参政。曾师事张之洞、李慈铭，为同光派的重要诗人，诗作艳俗，有“樊美人”之称，又擅骈文，死后遗诗三万余首，并著有上百万言的骈文，是我国近代文学史上一位不可多得的高产诗人。著有《樊山全集》。