现代解析
这首诗描绘了一幅动静结合的水边景象，用两个精巧的比喻将平凡的景物写出新意。
第一句"断蓬帆影天平入"中，诗人把飘零的蓬草比作孤帆的影子，仿佛这些草叶是天上投射到水面的帆船倒影。"天平入"三字尤为巧妙，既写出蓬草与倒影在远处水天相接处融为一体的画面感，又暗含天地倒置的视觉错觉。
第二句"夹镜波光水到流"把平静的水面比作对折的镜子，波光在镜中形成对称的美景。"水到流"看似违背常理，实则通过镜像原理展现水流在倒影中反向流动的趣味场景。这种虚实相生的写法，让静止的画面产生了动态的错觉。
全诗仅十四字，却通过"断蓬-帆影"、"夹镜-波光"两组新颖比喻，构建出上下对称的视觉空间。诗人用反常规的观察角度（倒影视角、镜像视角），把普通的水边景物写出了超现实的意境美，展现出化平凡为神奇的笔力。
蔡肇
蔡肇（？～1119）字天启，润州丹阳（今属江苏）人，蔡渊子。北宋画家，能画山水人物木石，善诗文，著有《丹阳集》，曾任吏部员外郎、中书舍人等职。蔡肇初事王安石，见器重，又从苏轼游，声誉益显。尝与王诜、李公麟、苏轼、米芾等十六人雅集西园。在京师开封任官时，画平冈老木，余纸请李公麟画远水归雁和舟楫，早萌退隐之意。画迹有《松路仙岩图》、《山麓渔舟图》、《雪陂钟馗图》、《松下逍遥图》、《煎茶图》，著录于《绘事备考》。又《仁寿图》相传是其作品，著录于《石渠宝笈三编》。