现代解析
这首诗描绘了作者登上焦山时看到的壮阔景色和内心感受，语言生动，画面感很强。
首联"野旷天平入，潮生海倒流"用夸张手法写景：原野空旷得仿佛与天平齐，涨潮时海水像在倒流。这两句一下子勾勒出开阔雄奇的江海景观。
颔联"帆馀闽峤色，雁带玉关秋"由近及远：远处船帆还带着福建山峦的翠色，北飞的大雁捎来边关的秋意。诗人巧妙地把空间（闽峤到玉门关）和时间（秋意）都融入画面。
颈联转到近处细节：寺庙附近乌鸦盘旋，渔民们正收起渔网。这一动一静的日常场景，与之前的壮阔景象形成对比。
尾联抒情最妙：虽然这里是我的故乡，但直到今天才有机会好好游览。这句平淡的话里藏着深沉情感——可能是常年漂泊的感慨，也可能是对故乡的新发现。就像我们回到久别的老家，突然用游客的眼光重新认识它，既熟悉又新鲜。
全诗就像一组电影镜头：从宏大的江海全景，推到远帆秋雁，再切到寺庙渔村的特写，最后定格在诗人的感叹上。诗人把对故乡的复杂感情，都藏在看似平常的风景描写里，需要细细品味。
蔡肇
蔡肇（？～1119）字天启，润州丹阳（今属江苏）人，蔡渊子。北宋画家，能画山水人物木石，善诗文，著有《丹阳集》，曾任吏部员外郎、中书舍人等职。蔡肇初事王安石，见器重，又从苏轼游，声誉益显。尝与王诜、李公麟、苏轼、米芾等十六人雅集西园。在京师开封任官时，画平冈老木，余纸请李公麟画远水归雁和舟楫，早萌退隐之意。画迹有《松路仙岩图》、《山麓渔舟图》、《雪陂钟馗图》、《松下逍遥图》、《煎茶图》，著录于《绘事备考》。又《仁寿图》相传是其作品，著录于《石渠宝笈三编》。