现代解析
这首诗描绘了一幅宁静淡泊的山水隐居图景，语言平实却充满画面感。
前两句"鸿雁归时水拍天，平岗老木尚依然"勾勒出开阔的自然景象：大雁南飞的季节，湖水涨到几乎与天相接，山坡上的老树依然挺立。这里用"水拍天"的夸张手法，突出了秋日水势的浩大，而"尚依然"则暗示了自然景物历经岁月仍不变的永恒感。
后两句"借君余地安渔艇，乞我寒东听雨眠"转入人情味十足的对话。诗人向友人李伯时提出两个请求：一是想借用湖边空地停放自己的小渔船，二是希望能在寒冷的东屋听着雨声安眠。这两句没有华丽的辞藻，却透露出诗人对简朴生活的向往——一叶小舟、一间茅屋、一场夜雨，便是他心中理想的栖居方式。
全诗的精妙在于将宏大的自然背景与细微的生活愿望并置，通过"借""乞"这两个谦和的动词，展现了文人雅士不慕荣利、亲近自然的生活态度。听雨入眠的细节尤其动人，让读者仿佛能感受到那份远离尘嚣的闲适与满足。
蔡肇
蔡肇（？～1119）字天启，润州丹阳（今属江苏）人，蔡渊子。北宋画家，能画山水人物木石，善诗文，著有《丹阳集》，曾任吏部员外郎、中书舍人等职。蔡肇初事王安石，见器重，又从苏轼游，声誉益显。尝与王诜、李公麟、苏轼、米芾等十六人雅集西园。在京师开封任官时，画平冈老木，余纸请李公麟画远水归雁和舟楫，早萌退隐之意。画迹有《松路仙岩图》、《山麓渔舟图》、《雪陂钟馗图》、《松下逍遥图》、《煎茶图》，著录于《绘事备考》。又《仁寿图》相传是其作品，著录于《石渠宝笈三编》。