现代解析
这首诗描绘了一位画家（赵景哲）模仿宋代大画家米芾水墨风格的情景，同时融入了深沉的离愁别绪。
前两句"濡须不见米南宫，墨客犹传宝晋风"是说：虽然今天已经看不到米芾（米南宫）的真迹了，但画家们仍在传承他那种珍贵的晋代书画风格。这里用"濡须"（胡须沾湿）暗指米芾作画时的专注神态。
后两句"应有离情何处著，尽随残雨上青枫"最有意境：画家心中那份说不清道不明的愁绪无处安放，最终都随着零星的雨点，飘洒到了青翠的枫叶上。这里用"残雨"和"青枫"两个意象，把无形的愁绪转化成了可见的雨打枫叶的画面，让抽象的情感变得具体可感。
全诗妙在把艺术传承（学画）和人生感慨（离情）自然融合，最后用一幅"雨打枫叶"的水墨画般的场景作结，既呼应了开头的绘画主题，又让读者仿佛看到了一幅动态的、带着淡淡忧伤的山水画卷。
王恭
王恭（1343-？），字安仲，长乐沙堤人。家贫，少游江湖间，中年隐居七岩山，为樵夫20多年，自号“皆山樵者”。善诗文，与高木秉、陈亮等诸文士唱和，名重一时。诗人王 曾为他作《皆山樵者传》。明永乐二年（1404年），年届六十岁的王恭以儒士荐为翰林待诏，敕修《永乐大典》。永乐五年，《永乐大典》修成，王恭试诗高第，授翰林典籍。不久，辞官返里。王恭作诗，才思敏捷，下笔千言立就，诗风多凄婉，隐喻颇深。为闽中十才子之一，著有《白云樵集》四卷，《草泽狂歌》五卷及《风台清啸》等。