赏析
此为春闺怨词。一开始词人用浓墨重彩，描绘出一幅春日冶游图景，“暄风迟日春光闹，葡萄水绿摇轻棹。”虽无一字及人，而人其中。“暄风”，即春风。萧纲《纂要》：“春曰青阳……风曰阳风、春风、暄风、柔风、惠风。”“迟日”，即春日。《诗经·豳风·七月》：“春日迟迟。”而暄、迟二字，能给读者以春暖日长的感受。“春光闹”显然是宋祁的名句“红杏枝头春意闹”的化用，虽是概括的描写，却能引起姹紫嫣红开遍的联想。“葡萄水绿”乃以酒喻水，本李白《襄阳歌》：“遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄初酦醅。”将春水比作葡萄美酒，则暗示着游春者为大好春光陶醉，不徒形容水色可爱。
春天的良辰美景同时便是触发隐衷的媒介。上片歇拍“两岸草烟低，青山啼子规”二句，就是由乐转悲的一个过渡。虽然看起来只是写景，似乎船儿划到一个开阔去处，水平岸低，时闻杜鹃。“芳草”，“杜鹃”等语汇与意象有其特殊的内容积淀。芳草萋萋的景色，常回来暗示着情亲者的远游未归。如《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”“不如归去”的鸟语，更坐实和加重了这一重暗示。如范仲淹《子规》：“春山无限好，犹道不如归。”“归来愁未寝，黛浅眉痕沁。”写春游归来，兴尽怨生。只“未寝”二字，便写出女主人公愁极失眠，同时完成了时间由昼入夜的转换，一石二鸟。眉间浅浅的黛色，既意味着残妆未整，又暗示着无人扫眉。
这个不眠的春月夜，女主人公独个儿喝起闷酒来了。“花影转廊腰，红添酒面潮。”两句之妙，妙由花影而见月，由醉颜而示闷。空灵蕴藉，颇有余韵。“花影”由廊外移入“廊腰”，可见女主人公花下对月独酌已久。而喝闷酒最易醉人，看她已不胜酒力，面泛红潮了。如此复杂的心绪，如此难状之情景，词人笔下表达得竟是如此轻灵。虽“语不涉己”，已“若不堪忧”。
这首词巧用比兴与暗示，用语措词空灵多变。虽然词中袭用了“花间派”词的传统手法，但风格婉约，自有一番动人魅力。
现代解析
这首词描绘了一幅春日泛舟的闲适画面，同时暗藏女子淡淡的春愁。
上片写景：暖风徐徐，春日悠长，处处生机盎然。主人公在碧绿的葡萄藤影下轻摇船桨，两岸草色如烟，青山里传来杜鹃鸟的啼鸣。这里的"春光闹"用得很妙，把看不见的春意写得热闹生动；"蒲萄水绿"的比喻让人联想到晶莹剔透的绿意，画面清新明丽。
下片转写人情：游玩归来却难以入眠，女子对镜自照，发现眉黛浅淡（暗示无心打扮）。这时月光移动，花影悄悄爬上了回廊转角，酒意上涌，脸上泛起红晕。最精彩的是结尾"红添酒面潮"，既写酒后面色，又暗喻心事荡漾，把那种说不清道不明的春愁写得含蓄动人。
全词就像一组电影镜头：先是大全景的春日山水，慢慢聚焦到女子微醺的特写。表面看是记一次春游，实则通过景物变化（从白天的热闹到夜晚的寂静）和人物状态（从出游的欢快到独处的惆怅）的对比，细腻传递出青春易逝的感伤。最难得的是通篇没有直接说愁，却让读者从"子规啼""眉痕沁"这些细节中自然感受到那份轻盈的忧郁。