现代解析
这首诗描绘了送别友人李易斋回朝廷的场景，充满了对友人的赞美和依依不舍之情。
首联"惟将野服问仙槎，送远登临兴不赊"写诗人穿着便装来送别，登高望远时兴致不减。"仙槎"指友人乘坐的船，暗示友人品格高洁。
颔联"令节最怜青女月，英标犹带赤城霞"用两个美丽的意象赞美友人：像秋月般清朗高洁，又带着赤城山霞光般的英气。"青女"是神话中的霜雪之神，这里代指秋天。
颈联"天门日近晨摇佩，秋省寒生午散衙"想象友人回到朝廷后的生活：清晨佩玉叮当地进宫，午间在官署办公。用"天门"代指皇宫，显得庄重。
尾联"为报同人相讯者，五湖烟水巳浮家"最有趣，诗人让友人转告其他朋友：自己已经像范蠡一样，隐居在五湖烟水之间了。这里用典却不露痕迹，表达了诗人淡泊名利的心志。
全诗语言清新自然，既有对友情的珍视，又暗含自己的人生追求。最打动人的是诗人通过送别场景，既赞美了友人，又表明了自己向往隐居生活的心迹，情感真挚而不做作。
董其昌
董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。