现代解析
这首诗描绘了一幅清溪泛舟的画卷，通过生动的画面传递出闲适自在的山水之乐。
开头四句像电影开场：诗人拿着朋友王文玉的《清溪图》给客人看，忽然发现画中泛舟的清雅之士，不正是此刻堂上谈笑的他们吗？这种"画中人就在看画"的巧妙构思，让整幅画顿时活了起来。
中间六句用细腻的笔触描绘画卷内容：芦苇在风中轻摇，春水从容地荡着碧波，远山像女子发髻般秀美，秋日的河滩洁净如洗。白鹭飞来照影，鱼儿清晰得能数清鳞片——这些描写就像用高清镜头拍摄，每个细节都充满生机。
最后两句笔锋一转：这样带着兰花香气的画卷应该随身携带，成为繁忙都市中的"精神避难所"。诗人不说自己向往隐居，却说要把画卷当"空气净化器"，这个比喻既幽默又深刻，道出了古代文人"身在朝堂，心在山水"的典型心态。
全诗最妙的是把静态的画作写得生机盎然，又把现实中的雅集写得如诗如画，在"看画"与"入画"之间自由切换，让人感受到艺术与生活交融的美妙。
孔武仲
（1041—1097）宋临江新淦人，字常父。孔文仲弟。仁宗嘉祐八年进士。哲宗元祐初，历秘书省正字、集贤校理、国子司业。四年，为著作郎，论科举之弊，诋王安石《三经新义》，请复诗赋取士，又欲罢大义而益以诸经策。拜中书舍人，直学士院。八年，擢给事中，迁礼部侍郎，以宝文阁待制知洪州。坐元祐党夺职，居池州卒。与兄孔文仲、弟孔平仲以文声起江西，时号三孔。有《诗书论语说》、《金华讲义》、《芍药谱》、《内外制》、《杂文》、《宗伯集》(编入《清江三孔集》)。