题诸葛绣香园
碧桃枝上东风转，一点阳和开柳眼。
何人收拾罗浮香，藏在此园天不管。
每岁东君召勾芒，玉壶淡淡晴烟暖。
佳人有恨嫌花迟，王孙不来空草偃。
南阳公子笔下诗，先遣一番风雨趱。
底事莺啼似骂春，山川失色花神赧。
浅碧牡丹呈一枝，嫩红艾药开数本。
小池水脉涨春波，古洞烧痕铺翠巘。
寒泉漱玉夺琴声，旧竹移阴侵酒盏。
如人画出香锦图，任与白云自舒卷。
海棠落池春闭门，杜鹃声断蜂蝶懒。
秧针刺水盈南亩，老桑脱树蚕方茧。
其他苑囿皆春归，酒酹花魂不可挽。
此园春色无增损，主人不肯扃池馆。
荷花吐出十丈红，芹秀泥融燕空卵。
茉莉避席方夏阑，芙蓉弹冠已秋晚。
面兰琢句诗清新，宾菊开樽意萧散。
彤桂风中金屑飞，早梅雪里璚香远。
晓来泣烟枝上猿，夜静吠月花间犬。
壶中景富人荣华，身外天寒苦日短。
醉后焚香厌濁醪，诗成入口胜金脔。
水晶帘捲翡翠屏，何必蓬莱和阆苑。
诸郎青衿辈侃侃，一觞一咏心燕衎。
红袖佯醉倚莆萄，白丁不敢蹑苔藓。
诗翁一字轻华衮，南来见此亦希罕。
主人青眸终日阮，会将此诗刊翠琬。
何人收拾罗浮香，藏在此园天不管。
每岁东君召勾芒，玉壶淡淡晴烟暖。
佳人有恨嫌花迟，王孙不来空草偃。
南阳公子笔下诗，先遣一番风雨趱。
底事莺啼似骂春，山川失色花神赧。
浅碧牡丹呈一枝，嫩红艾药开数本。
小池水脉涨春波，古洞烧痕铺翠巘。
寒泉漱玉夺琴声，旧竹移阴侵酒盏。
如人画出香锦图，任与白云自舒卷。
海棠落池春闭门，杜鹃声断蜂蝶懒。
秧针刺水盈南亩，老桑脱树蚕方茧。
其他苑囿皆春归，酒酹花魂不可挽。
此园春色无增损，主人不肯扃池馆。
荷花吐出十丈红，芹秀泥融燕空卵。
茉莉避席方夏阑，芙蓉弹冠已秋晚。
面兰琢句诗清新，宾菊开樽意萧散。
彤桂风中金屑飞，早梅雪里璚香远。
晓来泣烟枝上猿，夜静吠月花间犬。
壶中景富人荣华，身外天寒苦日短。
醉后焚香厌濁醪，诗成入口胜金脔。
水晶帘捲翡翠屏，何必蓬莱和阆苑。
诸郎青衿辈侃侃，一觞一咏心燕衎。
红袖佯醉倚莆萄，白丁不敢蹑苔藓。
诗翁一字轻华衮，南来见此亦希罕。
主人青眸终日阮，会将此诗刊翠琬。
现代解析
这首《题诸葛绣香园》描绘了一座四季如春、生机盎然的私家园林，通过丰富的意象展现了自然与人文交融的绝美画卷。全诗可分为四个部分来理解：
一、春日园林的鲜活画卷
开篇以东风、碧桃、柳眼等意象勾勒早春景象，用"罗浮香"（传说中仙山的香气）形容园中花香的神秘珍贵。"王孙不来空草偃"暗含一丝寂寞，但随即笔锋一转，用风雨催花、莺啼骂春的拟人手法，展现春天任性的生命力。牡丹、艾药、春波、翠巘等密集的意象堆叠，如同展开一幅色彩明丽的工笔画。
二、四季不凋的奇幻美景
诗人打破时间界限，让不同季节的景物在园中共存：夏荷与秋菊同辉，冬梅与春兰并放。这种超现实的描写手法，暗喻园林主人（南阳公子）拥有留住时光的雅趣。"壶中景富"借用道教典故，将园林比作仙境壶天，彰显其超越世俗的格调。
三、文人雅士的诗意栖居
通过"焚香""咏诗""水晶帘"等细节，展现园中文人墨客的风雅生活。红袖（侍女）倚葡萄、白丁（俗人）不敢踏苔藓的对比，凸显园子的清高气质。最精彩的是"诗翁一字轻华衮"——这里真正的贵族不是穿官服的人，而是能用诗句创造永恒之美的文人。
四、永恒诗意的精神家园
结尾点明作诗目的：主人要以翠玉刻诗永存此园之美。全诗最动人的是"身外天寒苦日短"的感慨——在短暂人生中，唯有诗与美能对抗时间流逝。这座绣香园不仅是物质存在，更是文人心中对抗尘世的精神桃源。
全诗如行云流水，用"颜色"（浅碧/嫩红）、"声音"（琴声/莺啼）、"气味"（璚香/罗浮香）等多重感官描写，让读者仿佛身临其境。诗人通过这座虚构的完美园林，表达了对永恒之美的追求，以及艺术超越现实的力量。
白玉蟾
白玉蟾（1134～1229），南宋时人，祖籍福建闽清，生于海南琼州，内丹理论家。南宗的实际创立者，创始金丹派南宗，金丹派南五祖之一。生卒年待考，原名葛长庚，本姓葛，名长庚。字如晦，号琼琯，自称神霄散史，海南道人，琼山老人，武夷散人。幼聪慧，谙九经，能诗赋，长于书画，12岁时举童子科，作《织机》诗；才华横溢，著作甚丰。自幼从陈楠学丹法，嘉定五年（1212）八月秋，再遇陈楠于罗浮山，得授金丹火候诀并五雷大法。