现代解析
这首诗描绘了一幅宁静而略带寂寥的山水画面，通过自然景物的变化传递出时光流逝与人情往来的感慨。
前两句"屏风叠里雁初回，滟滟湖天片月开"勾勒出傍晚时分的湖光山色：像屏风一样层叠的山峦间，大雁刚刚飞回；波光粼粼的湖面上，一轮新月缓缓升起。"雁初回"暗示季节更替，"片月开"则用"开"这个动词让月亮仿佛花朵般绽放，赋予静态景物以动态美感。
后两句"紫柏去时春色老，可中还有到人来"转入抒情：紫色的柏树（或指友人）离去时，春天已经快要结束，不知道这幽静的山中是否还会有访客到来。这里"春色老"用拟人手法表现春光将尽，而"可中"（可曾）的疑问透露出诗人对友人重逢的期待，也暗含对知音难觅的淡淡惆怅。
全诗妙在将季节变换、景物更替与人生聚散自然融合，没有直接抒情，却通过"雁回""月开""春老"等意象让读者感受到时光流逝中的等待与思念。语言清新自然，画面感强，读来如同欣赏一幅水墨小品，在静谧中蕴含着动人的情感。
汤显祖
汤显祖（1550—1616），中国明代戏曲家、文学家。字义仍，号海若、若士、清远道人。汉族，江西临川人。公元1583年（万历十一年）中进士，任太常寺博士、礼部主事，因弹劾申时行，降为徐闻典史，后调任浙江遂昌知县，又因不附权贵而免官，未再出仕。曾从罗汝芳读书，又受李贽思想的影响。在戏曲创作方面，反对拟古和拘泥于格律。作有传奇《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》、《紫钗记》，合称《玉茗堂四梦》，以《牡丹亭》最著名。在戏曲史上，和关汉卿、王实甫齐名，在中国乃至世界文学史上都有着重要的地位。