现代解析
这首诗描绘了一幅早春时节曲江边生机盎然的画面，通过四个镜头展现了自然与人文交融的美。
前两句用对比手法勾勒出时空的流动感：大雁飞离时，梅岭的积雪刚开始融化（暗示冬去春来）；归航的渔船还带着海上人家的烟火气（展现渔民生活）。一"去"一"归"之间，既有季节更替的动态，也暗含游子思乡的意味。
后两句将镜头拉近到雨后河岸：青翠的河滩经过雨水冲刷，泥土像铺了层白粉般细腻（用比喻展现春雨的滋润）；诗人由此联想到——这肥沃的土地，想必能孕育出韶阳地区（曲江别称）丰饶的庄稼吧。这里把春雨比作"铺粉"，把农田比作"乳田"，用生活化的比喻让自然景象变得可触可感。
全诗妙在：看似随意撷取的四个画面（雁、舟、雨、田），实际暗含严密的逻辑链条——从远飞的候鸟到归港的渔船，从滋润的春雨到待耕的农田，层层递进地展现了春天给万物带来的希望。最打动人的是那种对生活细致入微的观察，把常见的春景写得既清新又充满烟火气。
汤显祖
汤显祖（1550—1616），中国明代戏曲家、文学家。字义仍，号海若、若士、清远道人。汉族，江西临川人。公元1583年（万历十一年）中进士，任太常寺博士、礼部主事，因弹劾申时行，降为徐闻典史，后调任浙江遂昌知县，又因不附权贵而免官，未再出仕。曾从罗汝芳读书，又受李贽思想的影响。在戏曲创作方面，反对拟古和拘泥于格律。作有传奇《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》、《紫钗记》，合称《玉茗堂四梦》，以《牡丹亭》最著名。在戏曲史上，和关汉卿、王实甫齐名，在中国乃至世界文学史上都有着重要的地位。