现代解析
这首诗描绘了一幅生动的墨梅图，通过四个层次展现了梅花的神韵和生命力。
首句"玉质纵横黄绢外"用比喻手法，将梅枝比作洁白的玉条，在黄色绢布上自由伸展，突出了梅花高雅纯洁的气质。这里"黄绢"可能指画纸或背景，形成色彩对比。
第二句"春阳却自紫毫开"巧妙转换视角，说梅花仿佛是从画家紫色毛笔尖绽放出来的。既点明这是画作，又赋予画笔以生命力，暗示艺术创造的神奇。
后两句转入动态描写：雨后梅花不与青苔一同凋谢，反而在暖风中吸引蜂蝶。这里用对比手法，强调梅花超越寻常植物的顽强生命力，同时通过蜂蝶的互动，让画面活了起来。
全诗最妙处在于：明明是写静态的画中梅，却通过"纵横""开""勾"等动词，以及雨、风、蜂蝶等元素，营造出动态效果。既赞美了梅花傲然独立的品格，又暗赞画家技艺高超——画得如此逼真，仿佛能招蜂引蝶。诗中"玉质""紫毫"等词既典雅又不晦涩，整体读来清新自然。
陈宓
（1171—1230）宋兴化军莆田人，字师复，号复斋。陈定弟。少从朱熹学。历泉州南安盐税，知安溪县。宁宗嘉定七年，入监进奏院，上书言时弊，慷慨尽言。迁军器监簿，又上言指陈三弊。出知南康军，改南剑州，救灾济民，多有惠政。后以直秘阁主管崇禧观。有《论语注义问答》、《春秋三传抄》、《读通鉴纲目》、《唐史赘疣》等。