现代解析
这首诗描绘了一幅秋日黄昏的江边景象，短短20个字却像一张泛黄的老照片，充满静谧的苍凉感。
前两句"楼影秋江白，苔碑卧夕阳"像两个慢慢拉远的电影镜头：先是倒映在江面上的楼影，江水被秋意染得发白；镜头一转，看到长满青苔的石碑静静躺在夕阳里。这里用"卧"字形容石碑，让冷硬的石头突然有了慵懒的生命力。
后两句"水昏沙暮起，一一雁南翔"突然动了起来：暮色中的江水渐渐昏暗，沙滩上升起薄雾，这时一群大雁排着队往南飞。诗人特意用"一一"这个叠词，让我们仿佛看见雁群在空中排成"人"字形的样子，连翅膀扇动的声音都隐约可闻。
整首诗妙在动静结合——静止的楼影、石碑与流动的江水、飞雁形成对比；色彩也很有层次，从江水的白、苔痕的青到夕阳的红、暮霭的灰，最后用飞雁的黑影收尾。这些画面共同营造出秋天特有的寂寥感，但又不是哀伤的寂寥，而是一种带着禅意的宁静，就像老僧看着季节更替时那种淡然的叹息。
白玉蟾
白玉蟾（1134～1229），南宋时人，祖籍福建闽清，生于海南琼州，内丹理论家。南宗的实际创立者，创始金丹派南宗，金丹派南五祖之一。生卒年待考，原名葛长庚，本姓葛，名长庚。字如晦，号琼琯，自称神霄散史，海南道人，琼山老人，武夷散人。幼聪慧，谙九经，能诗赋，长于书画，12岁时举童子科，作《织机》诗；才华横溢，著作甚丰。自幼从陈楠学丹法，嘉定五年（1212）八月秋，再遇陈楠于罗浮山，得授金丹火候诀并五雷大法。