漫兴七首
青画溪头翠水家，水边短竹夹桃花。
春风嗾人狂无那，走觅南邻羯鼓挝。
丈人接缡白毡裁，花边下马不惊猜。
环沉溪头买酒去，高堂寺里看碑来。
长城女儿双结丫，陈皇宅前第一家。
生来不识古井怨，唱得后主后庭花。
杨花白白绵初迸，梅子青青核未生。
大妇当垆冠似瓠，小姑吃酒口如樱。
今朝天气清明好，江上乱花无数开。
野老殷勤送花至，一双蝴蝶趁人来。
南邻酒伴辱相呼，共访城东旧酒垆。
柳下秋千间络索，花间唤起劝胡卢。
我爱东湖旧广文，更过水口觅将军。
醉归尝骑广文马，不拍打鼓噤黄昏。
春风嗾人狂无那，走觅南邻羯鼓挝。
丈人接缡白毡裁，花边下马不惊猜。
环沉溪头买酒去，高堂寺里看碑来。
长城女儿双结丫，陈皇宅前第一家。
生来不识古井怨，唱得后主后庭花。
杨花白白绵初迸，梅子青青核未生。
大妇当垆冠似瓠，小姑吃酒口如樱。
今朝天气清明好，江上乱花无数开。
野老殷勤送花至，一双蝴蝶趁人来。
南邻酒伴辱相呼，共访城东旧酒垆。
柳下秋千间络索，花间唤起劝胡卢。
我爱东湖旧广文，更过水口觅将军。
醉归尝骑广文马，不拍打鼓噤黄昏。
现代解析
《漫兴七首》这组诗就像七幅江南春日的小画卷，用轻松活泼的笔调带我们走进古人的日常生活。
第一首写春天让人坐不住：溪水边有户人家，翠竹和桃花相映成趣。春风像在怂恿人发疯似的，惹得诗人跑去邻居家听击鼓（羯鼓是唐代流行的一种鼓）。这里把春风拟人化，显得特别调皮。
第二首像一段生活录像：老丈人接过白毡做的头巾，在花树下马也没人怀疑他是坏人。先去溪边买酒，又去高堂寺看古碑。短短两句就拍出了古人悠闲的一天。
第三首最有意思：长城边长大的小姑娘扎着双丫髻，住在陈朝皇宫旧址附近。她根本不懂什么亡国之痛（古井怨指陈后主的《玉树后庭花》），反而开心地唱着这首“禁歌”。用天真反衬历史的沉重，手法很高级。
第四首是市井特写：杨花像白棉花炸开，梅子还青着没长核。大媳妇戴着葫芦似的帽子卖酒，小姑子喝酒时樱桃小口特别可爱。诗人像拿着摄像机，把市井女子的鲜活瞬间定格了。
第五首突然转成纪录片：清明时节江上野花盛开，老农热情地送花来，蝴蝶追着人飞。这种不期而遇的温暖，现在刷短视频都难看到这么真实的画面。
第六首写朋友聚会：邻居喊喝酒，大伙儿去找老字号酒馆。柳树下荡着秋千，在花丛里互相劝酒（胡卢指酒壶）。比现在朋友喊“撸串去”还生动。
最后一首带着醉意：诗人喜欢东湖的广文馆先生（唐代官职），喝醉了还借人家的马骑回家，不用敲鼓报时就能摸黑认路——活脱脱一个可爱的醉汉形象。
这组诗最厉害的是把平凡日子写成“vlog”：有风景特写（桃花配短竹）、有人物速写（卖酒的大妇）、有历史梗（后庭花）、甚至还有美食探店（旧酒垆）。诗人用白描手法，把一千年前的烟火气保鲜到现在，读着读着仿佛能闻到那时的酒香和花香。
杨维桢
杨维桢（1296—1370）元末明初著名诗人、文学家、书画家和戏曲家。字廉夫，号铁崖、铁笛道人，又号铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人等，晚年自号老铁、抱遗老人、东维子，会稽（浙江诸暨）枫桥全堂人。与陆居仁、钱惟善合称为“元末三高士”。杨维祯的诗，最富特色的是他的古乐府诗，既婉丽动人，又雄迈自然，史称“铁崖体”，极为历代文人所推崇。有称其为“一代诗宗”、“标新领异”的，也有誉其“以横绝一世之才，乘其弊而力矫之”的，当代学者杨镰更称其为“元末江南诗坛泰斗”。有《东维子文集》、《铁崖先生古乐府》行世。