现代解析
这首诗描绘了一位女子在绣花时陷入沉思的细腻画面，展现了古代闺阁女子的情感世界。
前两句写女子绣花时的慵懒姿态：太阳已经西斜，她还在慢慢添着绣线，疲倦地托着腮帮子整理丝线。"日正迟"暗示时间流逝，"倦理"二字活画出她的心不在焉。
中间四句用生动的比喻描写她的出神状态：思绪像飘飞的柳絮无处着落，整个人像蝉蜕下的空壳般呆坐。绣花时把花样描错了线脚，自己都没察觉；金针突然停住不动，这份心事又能向谁诉说？诗人用"飞絮""枯蝉"这样轻盈脆弱的意象，把女子恍惚的精神状态写得十分传神。
最后两句借"春蚕到死丝方尽"的典故，点明女子是为情所困。就像《牡丹亭》里为情而死的杜丽娘（小玉），她的相思之情如同春蚕吐丝，不到生命尽头不会停止。这个比喻既写出感情的执着，也暗含了无奈的悲凉。
全诗通过绣花这个日常场景，把女子相思时的走神、恍惚、愁绪层层递进地展现出来。诗人没有直接说"她很难过"，而是用停住的金针、描错的花样这些具体细节，让读者自己感受到那份刻骨的思念。这种含蓄婉转的表达方式，正是古典诗词最动人的魅力所在。
杨维桢
杨维桢（1296—1370）元末明初著名诗人、文学家、书画家和戏曲家。字廉夫，号铁崖、铁笛道人，又号铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人等，晚年自号老铁、抱遗老人、东维子，会稽（浙江诸暨）枫桥全堂人。与陆居仁、钱惟善合称为“元末三高士”。杨维祯的诗，最富特色的是他的古乐府诗，既婉丽动人，又雄迈自然，史称“铁崖体”，极为历代文人所推崇。有称其为“一代诗宗”、“标新领异”的，也有誉其“以横绝一世之才，乘其弊而力矫之”的，当代学者杨镰更称其为“元末江南诗坛泰斗”。有《东维子文集》、《铁崖先生古乐府》行世。