晓步吴江折得城根人家墙外桃花有作
烟气晓薄藏难深，向人含笑春不禁。动宜含笑静宜怨，花里春人与肠断。
平川平见初莺飞，初日初照城草肥。竹帘风妥拒山黛，柴门露滑横藓衣。
春人梦春晨未醒，恐有春魂贴春影。魂边陌路杨柳稀，眠底楼台水天迥。
黄毛乳鸭浮过河，春人出帘花在波。花低缭梦愁难唤，人病伤春弱奈何。
出门春残客心苦，不梦晴云梦凉雨。莫嫌折作疏鬓簪，怜惜春人同此心。
现代解析
这首诗描绘了一个春日清晨的江南小景，通过细腻的观察展现了春愁与生命的交织。
开篇用"烟气薄藏"营造朦胧晨雾，墙头桃花像害羞的少女含笑绽放。诗人巧妙赋予桃花人性——动时含笑，静时含怨，暗示着春天既明媚又易逝的双重性。随后镜头拉远：平川上黄莺初飞，朝阳照着城墙下的青草，竹帘被风轻抚，柴门挂着露珠的苔衣，这些细节共同构建出湿润清新的江南春晨。
中段转入人的情感。"春人"（怀春之人）还在梦中，却担心春魂随时消散。这里用"贴春影"的"贴"字极为精妙，仿佛春魂是能被触碰的实体。杨柳稀疏、水天楼台的景象，暗示着梦境与现实的边界模糊。
最后转入现实场景：小鸭过河，赏花人掀帘看花，却发现花影低垂如缭乱的梦境。"人病伤春"直接点出主题——面对易逝的春光，人显得如此无力。结尾的"折花簪发"是点睛之笔：不要嫌弃我把花插在稀疏的鬓角，因为惜春之心，人皆有之。
全诗像一组流动的镜头，从晨雾桃花转到怀春之人，再回到现实，用"花"与"人"的互动，道出对美好事物转瞬即逝的永恒感慨。最动人的是那份"明知春留不住，仍要折花相陪"的温柔执着。
姚燮
姚燮（1805—1864）晚清文学家、画家。字梅伯，号复庄，又号大梅山民、上湖生、某伯、大某山民、复翁、复道人、野桥、东海生等，浙江镇海（今宁波北仑）人。道光举人，以著作教授终身。治学广涉经史、地理、释道、戏曲、小说。工诗画，尤善人物、梅花。著有《今乐考证》、《大梅山馆集》、《疏影楼词》。