现代解析
这首诗描绘了一幅暮春时节的生动画面，语言清新自然，充满生活气息。
前两句写游人踏春的场景：游人走过铺满杏花瓣的小路，花瓣被风吹起，轻轻落在游人华丽的衣衫上。"杏花泥"这个意象既点明了时节（杏花凋落的暮春），又通过"泥"字暗示前夜可能有雨，让落花与泥土混合，显得格外鲜活。花瓣随风飘舞沾衣的细节，传递出春天轻盈灵动的美感。
后两句用拟人手法写杜鹃鸟：表面看是暮春景象催促着杜鹃啼叫，但诗人巧妙翻转——说不定是杜鹃的叫声在呼唤春天归来呢！这种因果倒置的写法，让常见的"杜鹃啼春"意象焕发新意，既透露出对春天逝去的淡淡惆怅，又暗含对春天轮回的期待。
全诗通过"踏花-风吹-鸟鸣"三个动态场景的衔接，将视觉、触觉、听觉融为一体，在短小的篇幅里完成了从具体景象到诗意联想的跳跃，展现了宋代绝句"即小见大"的艺术特色。
白玉蟾
白玉蟾（1134～1229），南宋时人，祖籍福建闽清，生于海南琼州，内丹理论家。南宗的实际创立者，创始金丹派南宗，金丹派南五祖之一。生卒年待考，原名葛长庚，本姓葛，名长庚。字如晦，号琼琯，自称神霄散史，海南道人，琼山老人，武夷散人。幼聪慧，谙九经，能诗赋，长于书画，12岁时举童子科，作《织机》诗；才华横溢，著作甚丰。自幼从陈楠学丹法，嘉定五年（1212）八月秋，再遇陈楠于罗浮山，得授金丹火候诀并五雷大法。