现代解析
这首诗描绘了一座废弃园林的今昔对比，通过生动的画面和细腻的情感，传递出对繁华逝去的感慨。
前四句用华丽的意象勾勒出园林昔日的盛景：像"玉笋"般精致的假山石点缀其中，侍女们（"仙班"）发髻上的春灯首饰闪闪发亮。人们捧着露水浸润的酒樽在柳树下宴饮，风中传来的笛声仿佛把黄莺都送回了巢。这些细节充满声色之美，让读者仿佛看到当年灯火辉煌、歌舞升平的热闹场景。
后四句笔锋一转，用对比手法道出沧桑巨变。先说这里曾经文采风流、奢华无度（"信未患"指确实不用担心排场不够），但紧接着用"池上月"这个永恒不变的意象，反衬出"旧时颜"（昔日的繁华景象）早已消逝。最后两句特别巧妙，明明月亮依旧，却"不照旧时颜"，这种温柔的遗憾比直接说"繁华不再"更让人触动。
全诗就像打开了一本褪色的相册，先让我们看见彩色老照片里的衣香鬓影，再带我们回到现实中的残垣断壁。诗人没有直接抒情，但通过"春灯"与"池月"、"风笛"与"废园"的对比，让读者自然体会到物是人非的怅惘。这种用具体景物说话的方式，比直白感叹更有诗意，也留给读者更多想象空间。
姚燮
姚燮（1805—1864）晚清文学家、画家。字梅伯，号复庄，又号大梅山民、上湖生、某伯、大某山民、复翁、复道人、野桥、东海生等，浙江镇海（今宁波北仑）人。道光举人，以著作教授终身。治学广涉经史、地理、释道、戏曲、小说。工诗画，尤善人物、梅花。著有《今乐考证》、《大梅山馆集》、《疏影楼词》。