现代解析
这首诗描绘了一幅春日南湖的宁静画面，充满生活气息和禅意。
前两句写景：南湖的春水泛着温润的绿色，老柳树抽出了嫩芽，竹子旁边也冒出了新笋。这里用"温暾"形容湖水不冷不热的舒适感，"老柳生稊"和"竹有孙"都是拟人化的写法，把植物新生的嫩芽比作老人的胡须和孙辈，显得特别生动可爱。
后两句写人：一位白发僧人悠闲地给游客带路，在夕阳西下时，指着远处的寺庙山门。这里的"头白僧"与前面的"老柳"形成呼应，都带着岁月沉淀的从容。"斜阳挂处"这个描写特别形象，让人仿佛看到夕阳像灯笼一样挂在寺庙屋檐下的画面。
整首诗用简单的语言勾勒出春天寺庙的闲适氛围，没有刻意说理，但通过老柳、新芽、白首僧人这些意象，自然流露出生命轮回、新旧交替的哲理。最妙的是最后"指三门"这个动作，既实指寺庙的山门，又暗含佛教"空门、无相门、无作门"的禅意，给读者留下想象空间。
厉鹗
厉鹗（1692-1752），字太鸿，又字雄飞，号樊榭、南湖花隐等，钱塘（今浙江杭州）人，清代文学家，浙西词派中坚人物。康熙五十九年举人，屡试进士不第。家贫，性孤峭。乾隆初举鸿博，报罢。性耽闻静，爱山水，尤工诗馀，擅南宋诸家之胜。著有《宋诗纪事》、《樊榭山房集》等。