现代解析
这首《更漏子•五日》用细腻的笔触描绘了夏日闺阁中的慵懒情态，读来像一幅工笔仕女图。
上片写女子晨起梳妆的场景：她展开轻薄的罗衣，松开华美的腰带（"宝缬"指有花纹的丝带），将肌肤衬得像雪堆般洁白。在珠帘低垂的闺房里，对着画屏重新系上绣花抹胸——这里特别突出了"重施"的细节，暗示她反复调整服饰的娇态，与后文"倦不禁"形成呼应。
下片转入环境描写：梅雨溅落声、荷风送爽声，与女子发钗上颤动的翠绿饰物（"翠符"可能是端午节的辟邪饰物）共同构成夏日音画。最妙的是结尾三句，突然从具象描写跳转到心理活动——她看似悠闲，实则心事重重，漫长的夏日更添烦闷。"费沉吟"三字含蓄道出愁绪，让整首词在香艳之外多了份耐人寻味的忧郁。
全词最突出的特点是"以景写情"：用"团香雪"写肌肤，用"翠符颤"写心神不宁，用"日长倦"写无聊，把抽象的情绪都转化成了可感的画面。这种写法让闺怨题材摆脱了直白的哀叹，显得含蓄雅致。
彭孙遹
彭孙遹（yù）（1631—1700）清初官员、词人，与王士祯齐名，时号“彭王”。字骏孙，号羡门，又号金粟山人，浙江海盐武原镇人。彭孙贻从弟，顺治十六年进士。康熙十八年举博学鸿词科第一，授编修。历吏部侍郎兼翰林掌院学士，为《明史》总裁。诗工整和谐，以五、七言律为长，近于唐代的刘长卿。词工小令，多香艳之作，有“吹气如兰彭十郎”之称。著有《南往集》、《延露词》。