现代解析
这首诗描绘了一幅隐居山林的超脱画面，充满了对自由生活的向往和对自然的敬畏。
前两句"连峰仄径斸云根，只尺星辰若可扪"用夸张的手法写山势险峻：连绵的山峰间只有狭窄小路，仿佛在云层深处开凿而出；站在高处，星辰近得似乎伸手可触。这两句通过空间感的压缩，让读者感受到山居之地的与世隔绝和壮美。
后两句"能赋五噫专五岳，此中端合唤皋门"借用典故表达隐居之志。"五噫"指东汉梁鸿的《五噫歌》，是批判现实的隐逸之作；"五岳"代表名山大川；"皋门"是周代王宫的外门，这里比喻隐居处所堪比神圣之地。意思是说：在这里可以像梁鸿那样自由抒怀，专心游历山川，这个隐居之地完全配得上称作神圣的居所。
全诗通过夸张的景物描写和用典，表达了诗人远离尘嚣、亲近自然的隐逸情怀，展现了中国文人追求精神自由、向往山水生活的传统理想。最打动人的是那种站在高山之巅、伸手可摘星辰的逍遥自在感，以及将简陋山居视为神圣殿堂的豁达心态。
董其昌
董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。