现代解析
这首诗描绘了一个文人雅士超脱世俗、自得其乐的生活态度。
前两句"借箸张文成，投壶祭征虏"用了两个典故：张良借筷子为刘邦出谋划策，祭遵将军在军中玩投壶游戏。这里用这两个典故来代表两种不同的处世方式——一种是积极入世、建功立业，一种是闲适自娱、不问世事。
后两句"悠悠枕曲徒，不上莲花府"则表明了诗人的选择：宁愿做个悠闲自得、枕着酒瓶的闲人，也不愿去追求功名利禄（"莲花府"指高官府邸）。"枕曲"指醉酒后枕着酒瓶，形象地表现了诗人醉心诗酒、不问世事的洒脱形象。
整首诗通过对比两种人生选择，表达了诗人对闲适隐逸生活的向往。诗人用轻松幽默的笔调，展现了一种不慕荣华、自得其乐的生活哲学，让读者感受到古代文人在仕与隐之间的洒脱选择。
董其昌
董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。