花游曲
三月十日春濛濛，满江花雨湿东风。
美人盈盈烟雨里，唱彻湖烟与湖水。
水天虹女忽当门，午光穿漏海霞裙。
美人凌空蹑飞步，步上山头小真墓。
华阳老仙海上来，五湖吐纳掌中杯。
宝山枯禅开茗碗，木鲸吼罢催花板。
老仙醉笔石阑西，一片飞花落粉题。
蓬莱宫中花报使，花信明朝二十四。
老仙更试蜀麻笺，写尽春愁子夜篇。
美人盈盈烟雨里，唱彻湖烟与湖水。
水天虹女忽当门，午光穿漏海霞裙。
美人凌空蹑飞步，步上山头小真墓。
华阳老仙海上来，五湖吐纳掌中杯。
宝山枯禅开茗碗，木鲸吼罢催花板。
老仙醉笔石阑西，一片飞花落粉题。
蓬莱宫中花报使，花信明朝二十四。
老仙更试蜀麻笺，写尽春愁子夜篇。
现代解析
这首诗描绘了一个春日烟雨朦胧的梦幻场景，充满神话色彩和浪漫想象。我们可以从三个层次来理解：
1. 春日仙境的营造
开篇用"春濛濛""花雨湿东风"等意象，立刻将读者带入江南三月烟雨迷蒙的氛围。这里的美人不是普通女子，她唱着穿透湖烟湖水的歌谣，能凌空飞步登山，暗示她可能是仙女或花神的化身。
2. 神话人物的登场
诗中出现了两位关键人物：虹女（彩虹仙子）突然现身，穿着霞光裙；华阳老仙从海上而来，能吞吐五湖之水当酒喝。这些超现实的描写将自然现象（彩虹、海浪）人格化，老仙用石阑作画、木鲸（可能指寺庙木鱼）催动花开的细节，展现神仙操纵自然的魔力。
3. 生命循环的隐喻
"花信二十四"指二十四番花信风，暗示春天花事将尽。老仙最后在麻笺上写"春愁"，实际是用艺术对抗时光流逝——虽然春花会凋谢，但通过诗词书画，春天的美好得以永恒保存。结尾"子夜篇"（乐府诗体）点明这本身就是一首咏春的诗歌。
全诗最妙处在于将春雨、飞花、虹霞等自然景象，与仙人、歌声、醉笔等人文活动编织成流动的画卷，让读者既感受到转瞬即逝的春色，又体会到艺术永恒的魅力。