舞姬脱鞋歌题画
潘妃睡起冷金沙，弓鞋半脱双鸾斜。
越罗袜衬齐纨素，彩霞摇裔香生步。
旱路金蕖白日娥，芝田洛浦凌微波。
曳霜回雪下平地，琉璃滑泽春云腻。
花松玉软娇无力，天公一笑生春色。
宝兰困倚殢𨃞跚，小玉双成扶不得。
起来翘翠踏方尘，妆台搦镜重梳匀。
人间绝世谁相并，月钩下斗缃钩新。
越罗袜衬齐纨素，彩霞摇裔香生步。
旱路金蕖白日娥，芝田洛浦凌微波。
曳霜回雪下平地，琉璃滑泽春云腻。
花松玉软娇无力，天公一笑生春色。
宝兰困倚殢𨃞跚，小玉双成扶不得。
起来翘翠踏方尘，妆台搦镜重梳匀。
人间绝世谁相并，月钩下斗缃钩新。
现代解析
这首《舞姬脱鞋歌题画》用生动的画面感描绘了一位舞姬晨起时的慵懒美态，全诗像一组慢镜头特写，把女性柔媚的细节展现得淋漓尽致。
开篇从"潘妃睡醒"切入，用"冷金沙"暗示清晨微凉的氛围。舞姬半脱绣鞋、罗袜轻垂的姿态，像一幅工笔画。"彩霞摇裔香生步"这句最妙，把女子走路时裙摆飘动比作流动的彩霞，仿佛带着香气，把视觉和嗅觉打通了。
中间部分用神话意象来拔高意境："旱路金蕖"（旱地金莲）、"芝田洛浦"（神仙居所）这些超现实的比喻，把普通晨妆场景升华成仙境。特别是"曳霜回雪"这个动态描写，既像霜雪飘落，又暗指舞姬过去跳舞时衣袂翻飞的样子。
后段转向更私密的生活场景：舞姬娇软无力地倚着栏杆，侍女都扶不住，这个细节把慵懒感推到极致。最后梳妆打扮的收尾很巧妙，"月钩"对"缃钩"，用新月比喻新描的画眉，既点明"题画"主题，又留下无限想象空间。
全诗最动人的是那种"流动的美感"——从鞋袜、罗裙到云鬓，每个细节都在动态中定格，就像欣赏一幅会动的仕女图。诗人用金玉彩霞等华丽意象堆砌，却通过生活化的小动作让画面活起来，这种"富贵而不俗艳"的笔法正是其高明之处。
杨慎
杨慎（1488～1559）明代文学家，明代三大才子之首。字用修，号升庵，后因流放滇南，故自称博南山人、金马碧鸡老兵。杨廷和之子，汉族，四川新都（今成都市新都区）人，祖籍庐陵。正德六年状元，官翰林院修撰，豫修武宗实录。武宗微行出居庸关，上疏抗谏。世宗继位，任经筵讲官。嘉靖三年，因“大礼议”受廷杖，谪戍终老于云南永昌卫。终明一世记诵之博，著述之富，慎可推为第一。其诗虽不专主盛唐，仍有拟右倾向。贬谪以后，特多感愤。又能文、词及散曲，论古考证之作范围颇广。著作达百余种。后人辑为《升庵集》。