现代解析
这首词描绘了雨后初晴的闲适景象，通过细腻的观察展现春日暮色中的微妙情趣。
上片写雨后环境：云像斗笠一样轻薄，春寒随着毛绒衣衫的温暖渐渐消退。雨刚停，但天色还未完全放晴。凋零的桃花零零落落，无法形成绚烂的云霞；新生的小苔藓铺满小路，却还不够翠绿鲜亮。这里用"不成霞""难为翠"的否定句式，反而更生动地表现出初春那种将醒未醒的朦胧美。
下片转入动态描写：黄莺在树上娇啼，燕子灵巧地啄着泥土，新月温柔地追随着行人。最妙的是结尾两句：诗人独自走过小桥时，注意到幽静的小草，晚风吹过池塘泛起涟漪。这个"皱"字用得极好，把看不见的风变成了看得见的水纹，让整个画面突然生动起来。
全词就像一组移动的镜头，从天空到地面，从植物到动物，最后定格在池塘的波纹上。没有浓墨重彩的渲染，只用清淡的笔触就勾勒出春天特有的那种清新又带着几分凉意的氛围，让人仿佛能闻到雨后泥土的芬芳，感受到衣袖间掠过的微风。
樊增祥
樊增祥（1846—1931）清代官员、文学家。原名樊嘉、又名樊增，字嘉父，别字樊山，号云门，晚号天琴老人，湖北省恩施市六角亭西正街梓潼巷人。光绪进士，历任渭南知县、陕西布政使、护理两江总督。辛亥革命爆发，避居沪上。袁世凯执政时，官参政院参政。曾师事张之洞、李慈铭，为同光派的重要诗人，诗作艳俗，有“樊美人”之称，又擅骈文，死后遗诗三万余首，并著有上百万言的骈文，是我国近代文学史上一位不可多得的高产诗人。著有《樊山全集》。