一枝春 剪春罗
叠绿翩黄，罥栏杆、二月晓风无力。天孙已嫁，水样软绡谁织。
纤声逗玉，剩燕子、带红斜掠。摇日夕、金翠模糊，六扇画棂烟隔。
难描此花姿格。只翁郎诗句，飘零堪忆。游丝袅上，似飏绣绒残碧。
吴云半褶，几曾倩、美人刀尺。怜一搦、唾茜裙腰，逊伊颜色。
现代解析
这首词描绘了一幅早春二月的细腻画面，以"剪春罗"（一种花名）为引子，展开对春光的诗意捕捉。
上阕开篇用"叠绿翩黄"四个字，立刻勾勒出春天草木萌发、色彩交织的鲜活景象。花朵缠绕在栏杆上，二月的晨风轻柔无力，营造出慵懒的春天气息。接着用"天孙已嫁"的典故（天孙指织女），巧妙地将自然景物与神话传说联系起来——织女出嫁后，谁来织就这如水般柔软的绸缎呢？这里把春光比作精美的织物。燕子在春光中斜飞，夕阳下金色的光线与翠绿的植物交织，透过雕花窗棂望去，宛如一幅朦胧的烟雨画卷。
下阕转入更深层的感受。诗人说难以用语言描绘这花的姿态，只能想起古人诗句中零星的描写。游丝（蜘蛛丝）飘荡在空中，像刺绣残留的丝线。吴地（江南）的天空像半折的衣褶，却不需要美人用剪刀尺子来裁剪——这里再次将自然与织物意象结合。最后聚焦在一位穿着红裙的佳人身上，连她裙腰上沾染的茜草（红色染料）颜色，都比不上这春花的艳丽。
全词最妙处在于：1）通篇用"织物"作为核心意象，将春光比作各种精美的丝织品；2）动静结合，既有静态的花草，又有飞燕、游丝等动态元素；3）从远观到近看，最后落在人与花的对比上，层层递进。读起来就像欣赏一幅工笔重彩的春日图卷，每个细节都透着精致的美感。
姚燮
姚燮（1805—1864）晚清文学家、画家。字梅伯，号复庄，又号大梅山民、上湖生、某伯、大某山民、复翁、复道人、野桥、东海生等，浙江镇海（今宁波北仑）人。道光举人，以著作教授终身。治学广涉经史、地理、释道、戏曲、小说。工诗画，尤善人物、梅花。著有《今乐考证》、《大梅山馆集》、《疏影楼词》。