现代解析
这首诗描绘了一幅宁静悠远的山水画卷，用简单自然的语言传递出隐逸生活的闲适之美。
前两句"遥山近山青欲滴，大木小木叶已疏"像用毛笔在宣纸上晕染开来的水墨画：远处的山和近处的山都青翠得仿佛要滴下水来，大树小树的叶子已经稀疏。这里通过"青欲滴"的夸张手法，把山色的鲜活感表现得淋漓尽致，而疏落的树叶又暗示着初秋的时节。
后两句"斜日疏篁无鸟雀，一湾溪水数函书"将镜头拉近：斜阳照在稀疏的竹林上，安静得连鸟雀都不见踪影，只有一弯溪水和几函书籍相伴。诗人特意强调"无鸟雀"的寂静，与"数函书"形成呼应，暗示这是文人独处的书斋环境。斜阳、疏竹、静水、书籍这几个意象组合，完美呈现了古代文人向往的清雅生活。
整首诗就像一幅动态的山水册页，从远山到近树，从竹林到溪水，层层推进。没有华丽的辞藻，只用最朴实的语言就勾勒出令人神往的意境。诗人通过对自然景物细致入微的观察，把隐居生活的宁静美好表现得含蓄而深刻，让读者仿佛能闻到墨香，听到溪声，感受到那份远离尘嚣的悠然自得。
黄公望
黄公望（1269-1354），元代画家。本姓陆，名坚，汉族，江浙行省常熟县人。后过继永嘉府（今浙江温州市）平阳县（今划归苍南县）黄氏为子，居虞山（今宜山）小山，因改姓黄，名公望，字子久，号一峰、大痴道人。擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成法，得赵孟頫指授。所作水墨画笔力老到，简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”。晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫，与吴镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。擅书能诗，撰有《写山水诀》，为山水画创作经验之谈。存世作品有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》《天池石壁图》等。