现代解析
这首诗描绘了一幅幽静深远的山水画卷，充满了隐逸生活的闲适与超脱。
前两句"石磴连云暮霭霏，翠微深杳玉泉飞"勾勒出傍晚时分的山景：石阶小路蜿蜒向上，仿佛通向云端，暮色中的雾气轻轻飘荡；青翠的山色深处，一道如玉般清澈的泉水飞流直下。这里用"连云""深杳"等词突出了山势的高远和幽深。
后两句"溪回寂静尘踪少，惟许山人共采薇"则转向人文意境：溪水曲折流淌，环境清幽宁静，很少有人迹；只有隐居山中的高士，才能在此采摘野菜（"采薇"暗用伯夷叔齐隐居采薇的典故）。诗人通过"尘踪少"与"山人"的对比，表达了对远离尘嚣、回归自然的向往。
整首诗以山水为背景，以隐居为主题，通过暮霭、翠微、玉泉、溪流等意象的层层渲染，营造出一个超然物外的理想世界。语言清新自然，意境空灵悠远，让读者仿佛置身其中，感受到山水之美和隐逸之乐。
黄公望
黄公望（1269-1354），元代画家。本姓陆，名坚，汉族，江浙行省常熟县人。后过继永嘉府（今浙江温州市）平阳县（今划归苍南县）黄氏为子，居虞山（今宜山）小山，因改姓黄，名公望，字子久，号一峰、大痴道人。擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成法，得赵孟頫指授。所作水墨画笔力老到，简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”。晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫，与吴镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。擅书能诗，撰有《写山水诀》，为山水画创作经验之谈。存世作品有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》《天池石壁图》等。