现代解析
这首诗描绘了一幅秋日江边的宁静画面，通过几个生动的细节传递出淡淡的羁旅愁思。
前两句写景：夕阳下，松树的影子在湍急的江水中摇曳破碎，太阳缓缓沉向西边的山川。这里用"参差"形容松影的错落，"悠悠"表现落日徐缓，一急一缓的对比让画面充满动感。
后两句写人：船夫频频回头张望迟迟不启航，漂泊在外的游子摸着单薄的衣袖感到寒意。这两个细节很巧妙——船夫的犹豫可能是顾忌风急浪大，但更反衬出游子"近乡情怯"的心理；"怯袂寒"既是写秋意凉，更是写长年漂泊的心寒。
全诗最妙的是把自然景物和人物心境完全融合：急流暗示人生坎坷，落日象征岁月流逝，松影斑驳如同游子忐忑的心绪，衣袖的寒意其实是思乡的寂寞。画家赵子昂用画笔模仿张僧繇的风格，而诗人用文字模仿画作的意境，形成"诗中有画，画中有诗"的双重艺术效果。
黄公望
黄公望（1269-1354），元代画家。本姓陆，名坚，汉族，江浙行省常熟县人。后过继永嘉府（今浙江温州市）平阳县（今划归苍南县）黄氏为子，居虞山（今宜山）小山，因改姓黄，名公望，字子久，号一峰、大痴道人。擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成法，得赵孟頫指授。所作水墨画笔力老到，简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”。晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫，与吴镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。擅书能诗，撰有《写山水诀》，为山水画创作经验之谈。存世作品有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》《天池石壁图》等。