玲珑四犯 其一 再和午诒白荷花瓣
榜眼莲花，早忏尽红情，暗渍冰麝。素靥含娇，禁得伯时描画。
西子粉爪留痕，恁摘得、玉瓢无靶。想弄花、香满罗衣，和著玉人归也。
归来检点鲛妃帕。与书中、银蝶同化。天然一剪瑶池雪，那逐绛桃偷嫁。
绝似新月纤纤，奈软玉、瘦无一把。怕自今步步生莲，不在石榴裙下。
现代解析
这首词写的是白莲花，但诗人没有直接描写它的外形，而是用了一系列巧妙的比喻和联想，把花写得既唯美又充满人情味。
上片开头用"榜眼莲花"的比喻（榜眼是科举第二名的美称），说这朵白莲早已褪去俗气的红色，像被冰和麝香浸染过一样素雅。接着把花瓣比作美人的素净脸庞，说它美得连宋代著名画家李公麟（字伯时）都忍不住想画下来。最有趣的是把花瓣想象成西施的指甲印，又比作没有把手的玉瓢，说采花人手上沾满花香，带着这香气和心爱的人一起回家——这些想象既新奇又带着生活气息。
下片转入更浪漫的幻想：回家后检查手帕，发现花瓣竟和信笺里的银蝴蝶（可能是剪纸或刺绣）融为一体。把白莲比作瑶池的雪、纤纤新月，说它美得不像凡俗的桃花那样艳俗。结尾最妙，担心从此每一步都会生出莲花（典故来自步步生莲的美人），再也不会出现在石榴裙下——暗示这样超凡脱俗的美，已经不属于人间艳丽的范畴了。
全词就像用花瓣做的一场白日梦，把白莲的纯净之美通过历史典故（西施）、神话想象（瑶池）、生活细节（罗衣染香）层层展开，最后升华到"此花只应天上有"的境界。诗人没有堆砌辞藻，而是用"玉瓢无靶""银蝶同化"这些接地气的比喻，让飘渺的意境变得可触可感，展现出高级的审美趣味。
樊增祥
樊增祥（1846—1931）清代官员、文学家。原名樊嘉、又名樊增，字嘉父，别字樊山，号云门，晚号天琴老人，湖北省恩施市六角亭西正街梓潼巷人。光绪进士，历任渭南知县、陕西布政使、护理两江总督。辛亥革命爆发，避居沪上。袁世凯执政时，官参政院参政。曾师事张之洞、李慈铭，为同光派的重要诗人，诗作艳俗，有“樊美人”之称，又擅骈文，死后遗诗三万余首，并著有上百万言的骈文，是我国近代文学史上一位不可多得的高产诗人。著有《樊山全集》。