高阳台 画阁夜吟图，为引庵题。
屏角催筹，棂眉镇押，三更风露无声。
玉倚兰篝，泥他宛转春情。
香心坐拓鹅溪绢，是风流、玉局前身。
听分明，一曲湘华，度入瑶笙。
笑他多少藏娇处，但贴鬟送语，迎睐传樽。
莫漫高歌，隔花须有眠莺。
诗成起拍栏杆望，旷银河、淡月疏星。
更罗纨，小字书来，蚕尾红生。
玉倚兰篝，泥他宛转春情。
香心坐拓鹅溪绢，是风流、玉局前身。
听分明，一曲湘华，度入瑶笙。
笑他多少藏娇处，但贴鬟送语，迎睐传樽。
莫漫高歌，隔花须有眠莺。
诗成起拍栏杆望，旷银河、淡月疏星。
更罗纨，小字书来，蚕尾红生。
现代解析
这首词描绘了一幅深夜闺阁中的浪漫画面，充满了细腻的情感和唯美的意境。
上片（前八句）写深夜闺阁中的场景：
- 开头用"屏风角落的计时器"和"窗棂上的弯月"暗示夜已深，四周静得连风露声都听不见。
- 一位女子倚着熏香的兰草取暖，娇柔地展现着春日的柔情。她在丝绢上作画，气质风流宛如宋代文豪苏轼（玉局指苏轼）转世。
- 这时传来清晰的笙箫声，演奏着《湘华》曲调，仿佛把音乐注入了玉笙之中。
下片（后八句）转为抒情：
- 词人调侃那些金屋藏娇的场所，不过是让美人陪着喝酒说笑而已。
- 劝诫不要高声歌唱，因为花丛那边可能有熟睡的夜莺。
- 写成诗后起身凭栏远望，只见银河横亘，月色清淡，星光稀疏。
- 最后收到丝绢书信，落款处用朱砂画着蚕茧般的尾款，暗示着情意绵绵。
全词通过"夜吟作画"这个核心场景，展现了文人雅士的风流情趣。既有对女子情态的细腻刻画，又有对自然景物的生动描写，最后以书信传情收尾，整体营造出一种含蓄优雅的古典美感。词中运用大量意象（如兰篝、鹅溪绢、瑶笙等）和典故（如玉局指苏轼），展现了深厚的文化底蕴。
姚燮
姚燮（1805—1864）晚清文学家、画家。字梅伯，号复庄，又号大梅山民、上湖生、某伯、大某山民、复翁、复道人、野桥、东海生等，浙江镇海（今宁波北仑）人。道光举人，以著作教授终身。治学广涉经史、地理、释道、戏曲、小说。工诗画，尤善人物、梅花。著有《今乐考证》、《大梅山馆集》、《疏影楼词》。