现代解析
这首诗描绘了一个醉意朦胧的夜晚，诗人与残月相对无言的画面，充满孤独却自在的意境。
前半段通过"残月"和"残客"的对应，巧妙构建了人与月的镜像关系。月亮残缺不全，人也醉得东倒西歪，两个"半"字既写实又传神。月亮从门外悄悄进来，诗人推开窗户与它对视，这个画面就像两个老朋友深夜偶遇。
中间四句最有意思：醉汉摇摇晃晃走不动，月光也静静停驻不动。这里把月光拟人化了，仿佛月亮也在配合诗人的醉态，陪着他一起发呆。这种默契让普通的月夜有了童话般的趣味。
最后两句是神来之笔：既然都动不了，干脆铺开竹席（桃笙指竹席），就着月光睡下吧！这种随遇而安的态度，把之前的醉态和呆立都变成了享受当下的理由。诗人不纠结于醒酒或移动，反而把这种状态当作天赐的休息机会。
全诗妙在把醉酒后的迷糊写得清新脱俗。我们都有过类似体验：深夜独处时，最普通的月光也会显得特别温柔。诗人捕捉的就是这种微醺时刻人与自然的奇妙共鸣，用浅白的语言道出了"既来之则安之"的生活智慧。
洪亮吉
洪亮吉（1746～1809）清代经学家、文学家。初名莲，又名礼吉，字君直，一字稚存，号北江，晚号更生居士。阳湖（今江苏常州）人，籍贯安徽歙县。乾隆五十五年科举榜眼，授编修。嘉庆四年，上书军机王大臣言事，极论时弊，免死戍伊犁。次年诏以“罪亮吉后，言事者日少”，释还。居家十年而卒。文工骈体，与孔广森并肩，学术长于舆地。洪亮吉论人口增长过速之害，实为近代人口学说之先驱。