现代解析
这首诗描绘了一个文人雅士在书海中沉浸自得的场景，充满书卷气和闲适情趣。
前四句像一幅动态画卷：青苔覆盖的山间书屋里，主人一边欣赏着清澈江水，左手捧着《离骚》诗篇，右手边放着精美的灯盏。他像书虫一样在书堆里遨游，闲暇时望着窗外野草在书香中生长。这里用"蠹鱼"（书虫）的比喻特别生动，把爱书人比作以书为食的小虫，既幽默又贴切。
后四句展现主人公的文人风骨：他像古代学者杜预注解《左传》那样甘愿被人笑作书痴，又像张良接受黄石公兵书时那样保持着傲然气节。"百城"典故指藏书丰富到能抵百座城池，最后用唐代藏书家邺侯作比，说他的藏书规模让其他人都相形见绌。
全诗妙在把读书这件雅事写得活色生香：书斋的青苔、江水的反光、油灯的温暖、野草的生机，这些细节让书香有了温度。更通过历史典故，把主人公爱书成痴却又清高自守的形象立了起来，让人看到古代文人对精神世界的极致追求。
董其昌
董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。