现代解析
这首诗描绘了一个秋雨初晴的傍晚，诗人从湖边归家时看到的宁静而略带萧瑟的景色。
开篇"湿云鸦背重"用乌鸦驮着饱含水汽的云朵这个生动比喻，既写出雨后空气的湿润，又暗示天色将晚。"野寺出新晴"中"出"字用得巧妙，仿佛晴空是被寺庙从雨中召唤出来的。
中间两联通过细节展现秋意："败叶"带着最后的秋天气息，寒凉的钟声穿透雨后的空气；屋檐下半边停满归巢的鸟儿，树林深处突然亮起一盏孤灯。这些意象既有视觉又有听觉，共同营造出雨后黄昏特有的静谧感。
结尾最精彩：突然刮起的西风"猎猎"作响，与湖心突然浮现的月亮形成强烈对比。这个画面充满动感，西风的劲吹与明月的乍现，让整首诗在宁静中迸发出瞬间的生机，就像水墨画最后那抹点睛之笔。
全诗就像一组电影镜头：从阴云压顶到雨过天晴，从暮色苍茫到华灯初上，最后风起月现，每个画面都精准捕捉到秋天傍晚转瞬即逝的美。诗人没有直接抒情，但通过对自然景象的细腻观察，悄悄传递出对季节变换的敏感和对生活细节的珍视。
蒋士铨
蒋士铨（1725—1784）清代戏曲家，文学家。字心馀、苕生，号藏园，又号清容居士，晚号定甫。铅山（今属江西）人。乾隆二十二年进士，官翰林院编修。乾隆二十九年辞官后主持蕺山、崇文、安定三书院讲席。精通戏曲，工诗古文，与袁枚、赵翼合称江右三大家。士铨所著《忠雅堂诗集》存诗二千五百六十九首，存于稿本的未刊诗达数千首，其戏曲创作存《红雪楼九种曲》等四十九种。